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    8號上午，許鑫再次回到了西影廠。

    他是直接過來的，連蘇萌都沒用跟著，回皇家花園整理行李去了。

    來到廠里，他直奔五號攝影棚。

    包括薛勇、王雷在內(nèi)的人都已經(jīng)在等他了。

    看到許鑫走進來，紛紛打了個招呼，接著等許鑫走到了監(jiān)視器前，電閘一拉，用來照明的燈光全部熄滅。隨后，《失戀33天》的內(nèi)景光打了下來，剛好點亮了廠里找來的兩個年輕光替身上。

    兩個年輕的光替很努力的維持著自己的姿勢一動不動。

    而許鑫則緊盯視頻畫面，看了看后，說道：

    “主照明暗一點，臺燈在亮一些。把電視打開，讓演員的臉面對電視。”

    隨著許鑫的話語，燈光組趕緊調(diào)整。

    大概五分鐘左右的時間后，重新開始。

    “電視的亮度調(diào)高。”

    “不行，電視的光反不到臉上，讓演員往前坐……再走點……再走……好，就是這。光線調(diào)整一下。”

    “給我一個上懸的機位。”

    “房頂中間那根橫木能去掉么？能去掉的話，直接拿走。”

    劇組里的所有人如同他的觸角一般，按照他的意志開始轉(zhuǎn)動。

    很快，一上午的時間就過去了。

    但工作還沒完。

    今天是整個內(nèi)景的燈光照明調(diào)試，以及部分機位的更改。

    瑣碎的準(zhǔn)備項目還是不少的。

    進入了拍攝狀態(tài)，許鑫就主動隔絕了所有紛紛擾擾。

    中午吃飯的時候還在和王雷聊這一次的機位。

    說句老實話，《失戀33天》在他看來，算不得什么大菜。

    它的局限性很明顯。

    第一它不是放大某個群體的電影，第二它不是什么立意特別高、藝術(shù)性特別充分的電影。

    它的劇本深度，只能夠支撐它講一個故事。

    把故事拍明白，就足夠了。

    至于要去深挖什么內(nèi)涵，或者是貼個什么新時代標(biāo)簽之類的統(tǒng)統(tǒng)不存在。

    甚至從導(dǎo)演難度上，它的難度還不如《秘密》。

    《秘密》那會，他是第一次操刀，各方面都在摸索。

    可現(xiàn)在都熟的不能在熟了，轉(zhuǎn)頭去操作一部故事片，還真的挺簡單的。

    但他也沒湖弄的習(xí)慣。

    所以在確定了自己可以把這個故事講明白，并且里面的內(nèi)容符合自己的三觀后，他對于這次的拍攝要求主要難點，其實是在攝影鏡頭里面。

    如果說《交易》里，他用了最樸實無華的鏡頭基本功，告訴大家伙不用花里胡哨的鏡頭，我們也能講好一個故事的話。那么在這部電影里，他也在挑戰(zhàn)自己的風(fēng)格。

    或者說，真正意義上的，他開始按照自己的思想，去展露出來鏡頭的美感。

    不需要過多的布景暗示，畢竟這戲的所有人物都是表里如一，非常忠于表面化。

    它的深度，很淺。

    所以怎么拍的好看，就成了許鑫的一項挑戰(zhàn)。

    “雷哥，比如說這里是黃小仙追陸然出租車那段戲。正常拍，肯定是一個固定鏡頭拍黃小仙追車的背影，然后車內(nèi)定拍陸然的表情。最多在車玻璃上加上一串串霓虹光影的交錯感，對吧？最普通的插接手法……

    這次我想這么來。陸然走，黃小仙追，先是近距離拍，車在前面跑，黃小仙開始追，跑啊跑啊跑……卡！鏡頭一個切換，拉一段中景。鏡頭切換的瞬間，黃小仙停住腳步，跪地。然后……卡！

    遠景！上遠景，她的位置不動，就在那哭，遠景把一條街都囊括進去。霓虹閃爍的街道，天空之中那種夕陽沉下，只留最后一條白線，即將陷入黑暗的天空……車輛的后尾燈……這些畫面都給他囊括在遠景里面。

    大大的城市，她的喜怒哀樂顯得那么的渺小。周圍的人行色匆匆，沒人在乎一個女孩的喜怒哀樂……

    最后，王小賤在行人之中跟忍者一樣，給幾個行人擋鏡頭的幀數(shù)，接著在這個鏡頭結(jié)束的下一秒，在那轉(zhuǎn)換中，王小賤出現(xiàn)，來到她身邊……”

    “嗯。”

    王雷一邊吃飯，一邊記筆記，把許鑫的這些要求都給記了下來。

    同時心里也挺意外的。

    因為作為攝影師，他能感受到許導(dǎo)在尋求的那種變化。

    不是風(fēng)格的突然轉(zhuǎn)變，而是那種對于鏡頭感的探索。

    想玩新鮮的東西，但不盲目。而是把一切揉進畫面里。

    減少繁雜的元素，處理的更加自然……

    嘖。

    他在心里感慨了一聲。

    而在座的其他人也都隨著許鑫的描述，在腦海里展開想象。

    尤其是郭凡他們這些研究生。

    順著許鑫的思路……

    一條筆直的路。

    時間是將黑不黑的時間。
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