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    史鐵生行動不便，林為民自己過去拿起了稿子。

    這是一篇小說，描寫的是街道工廠午餐時間的各種情狀，筆觸隨意的描寫了工人們在工作之余的閑暇時光。

    林為民初讀便覺得很有意思，他對于這個年代工廠生活是極為陌生的。

    在如今文壇還在以傷痕文學為潮流的情況下，《午餐半小時》的風格太特別了。

    最難得的是這篇小說里的情緒，每一筆都仿佛是興之所至，又有些飄忽不定。在這里也見不到大時代的風波和跌宕，有的只是日常生活中隨處可見的生活片段。

    林為民立刻意識到，這可能也是一種缺點，太散了。

    但他仔細一想，這恰好又可能是一種優(yōu)點。

    他尤其喜歡隨著午餐時間到來，那些工作時蒼老而呆板的面孔煥發(fā)出動人的神情，仿佛瞬間復活過來的那種描寫。

    這種描寫哪怕是放到四十年后，也極為精準，充滿了對生活和人性細致入微的觀察。

    “怎么樣？”

    隨著林為民將稿子翻到最后一頁，史鐵生帶著幾分期許的眼神問道。

    林為民放下稿子，贊許道：“寫的很好。”

    “真的嗎？”

    “當然。”

    林為民思忖片刻，然后說道：“要說缺點，這篇小說當然有，太散了、太淡了，但我覺得，這恰恰是它的優(yōu)點。對于這篇小說，我的理解是通過細致入微的觀察，把生活的本來面目如實的記錄下來。從這里能看到的不僅有日常生活描寫，也能窺見你內(nèi)心與這個世界的某種疏離狀態(tài)。嗯，這么說也不好，應該說是反映了一種虛無主義思想。”

    史鐵生趕緊打斷他，“談小說就好了，別分析我。”

    “嘿嘿！”林為民惡作劇得逞，得意的笑了兩聲。

    “好，那就說小說。我個人認為這篇小說是一部極具個人特色的優(yōu)秀之作，它的好就在于完全區(qū)別于現(xiàn)在的傷痕文學主潮。

    今天我跟《當代》的秦兆陽還在說這個話題，傷痕文學當然是好的，但文壇不能只有傷痕文學，就像人不能只吃白米飯一樣。

    你這篇小說里沒有了以往那種強烈的時代憂思和歷史批判，轉而是用日常化的敘事取代這些東西，卻又不單薄，立得住，是一部好作品！”

    如果林為民上來只是胡夸一頓，史鐵生恐怕不會上心，關鍵是他說的有理有據(jù)，讓史鐵生忍不住有些飄飄然，不敢相信自己的作品真有他夸的那么好。

    “太夸張了吧？就沒什么缺點嗎？”
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