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    《當代-諜戰風云專輯》對于《當代》來說是一次新鮮的嘗試，對于國內的讀者和報刊界同樣新鮮。

    十幾位出自全國做鞋文學講習所的優秀作家以同一個題材、同一個戲劇內核進行創作，任誰看了都得說一句有新意。

    專輯發行的第三天，燕京當地的報紙上便出現了關于這期專輯的討論，《燕京日報》刊登了一篇《這是一次有益的嘗試》的評論文章。

    “以往我們的文學創作總著眼于思想性、文學性，極容易忽略掉文學創作的根本，那就是文本和技法。

    技近乎道，這是老祖宗留給我們的話。任何一門藝術在沒有摸到一定的門檻之前，都是技術的疊加和積累。

    《當代》編輯部這一次勇敢的嘗試，打破了文字工作者們一直以來的舒適區，也讓讀者朋友和很多文學愛好者一窺文學創作的究竟。

    ……”

    隨著這一篇評論文章的出現，針對《當代》這次專輯的評論越來越多。

    其中的褒獎很多，但批評同樣少不了，批評的焦點都集中在內容的雷同以及存在炫技的嫌疑。

    這其中尤其是林為民，他之前本身就寫過一部《潛伏》，現在又搞了一部《懸崖》，雖然大家讀起來確實沒有抄襲自身的嫌疑，但對于一部分挑剔的讀者來說，作家重復自己本身就是一種錯誤。

    甚至有激進的讀者來信怒斥林為民為“稿費大盜”，同一個故事寫兩遍，還有臉發到雜志上，可不就是稿費大盜嗎？

    編輯部里，負責拆信的就是林為民，看到這封讀者來信，他哭笑不得。

    一旁的小姚瞄到這封信的內容，沒用半天時間，林為民“稿費大盜”的名號就傳遍了后樓，然后便是前樓，林為民可算是在人文社內部出了一次大名。

    這封來信和這個外號也成了人文社內很長時間的笑談。

    外界的評論紛紛擾擾，絲毫不影響《當代》這期諜戰風云專輯的銷量，反而因為大家你來我往的批評與贊美，讓這期專輯的銷量節節攀升。
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