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    黃一鶴給林為民的要求是至少有三個能夠達到上晚會要求的小品，那么他至少也要準備三個或者是三個以上的劇本。

    小品這種表演形式時長非常短，因而劇本的體量自然小。

    可黃一鶴算了一下，鄧在軍是周五下午去找的林為民，你周一開會告訴我劇本都寫好了，是不是有點過分了？欺負我們晚會舞臺要求低嗎？

    會議的最后，因為林為民的突然舉手出現了一點小插曲，黃一鶴還是堅持開完了會，等大部分人都離開了之后，他才和鄧在軍聚在一起圍觀起了林為民的劇本。

    “陳小二：導演。你要找演員？導演、導演，您看我行嗎？你看……

    導演：好了好了，就讓伱試試。

    陳小二：哎！

    導演：這個就是吃面。

    陳小二：（略帶驚訝）吃面！

    導演：你看，這是一碗面。

    陳小二：嘿！我今天正好沒吃飯。

    導演：你說什么？

    陳小二：啊——我說我今天——一定好好干，呵呵，我一定好好干。

    ……”

    《吃面條》這個小品劇本初看平平無奇，但卻用到喜劇最核心的兩個技巧——夸張和重復。

    夸張藝術是喜劇創作當中不可或缺的組成部分，甚至可以說是首要表現方法，《吃面條》當中的夸張主要是人物形象的夸張。

    而這部小品當中的重復則包括了情節的重復和動作的重復，通過重復，可以加深觀眾的記憶點，起到增加笑料的目的。有些情節或者動作本身可能并不搞笑，但是一旦它重復出現多次，就會產生喜劇效果。

    《吃面條》這部小品是陳小二和老茂在1984年參加春晚的作品，劇本也是由陳小二和老茂獨立創作的。

    林為民之所以拿出來這部小品，倒不是故意要搶陳小二的功勞。純粹是覺得完全可以提前把陳小二提前推到春晚的舞臺上。

    之前這哥們兒一直纏著自己給他寫個經典的角色，你看，這經典角色不就來了嗎？

    對吧，陳小二？

    我這可不算偷工減料，林為民心里暗暗想到。

    林為民總共帶來了的四個劇本，《吃面條》是黃一鶴看的第一個劇本，看到“一共就兩句詞兒”這段的時候，黃一鶴忍不住噗嗤樂了出來。

    這個笑聲仿佛打開了他內心的閘門，之后幾乎是每看個幾行臺詞便會忍不住笑出聲來。

    看到最后導演一個勁兒讓陳小二說詞兒，而陳小二卻因為吃了太多面條連說臺詞都困難的時候，他的腦海中甚至開始出現了畫面，他再也忍不住哈哈大笑。

    即便是眼前沒有陳小二的表演，也不妨礙《吃面條》作為喜劇小品讓人發笑的力量。當然了，陳小二在春晚舞臺上精準、精湛的表演也給劇本增色了不少。

    等到黃一鶴和鄧在軍將四個劇本都看完，兩人笑的肚子都有些疼了。

    黃一鶴望著手中的劇本，想到剛才林為民舉手時的氣定神閑，不由得心中感嘆。

    人家林老師真不是吹大氣啊！
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