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    謨言已經習慣了林為民的謙虛，他知道，這都是林老師在提攜那個叫穆森的小伙子。

    沒有林老師的，穆森怎么可能寫得出這么優秀的劇本？

    和話劇他都看了，劇本的內容幾乎百分之百是的內容，只是形式進行了極大的創新，把所有的內容解構、打亂，再重新編排。

    穆森的想法當然很可貴，但沒有林老師的基礎，那一切不過都是水中月，鏡中花而已。

    人生路上能有林老師這樣的貴人相助，是那小伙子多大的福分啊！——

    到了三月中旬，《女醫傳》的拍攝已經進入了尾聲。

    這段時間以來，林為民只是偶爾出現在劇組里，但因為年前那一次的大發神威，他的劇組的絕對權威早已豎立起來，再無人敢找不痛快。

    陶慧敏的戲份其實在三月初的時候就已經結束，不過他的借調手續是央視給辦的，時間上根本無須擔心，這段時間一直跟林為民享受著二人世界，偶爾去《女醫傳》劇組和大家聊聊天。

    林為民沒有等來《女醫傳》拍攝結束殺青的消息，先等來了《情人》在法國殺青的消息，他接到了楊夢從法國打來的國際電話。

    《情人》這部戲因為有滬上和法國的戲份，所以是兩地取景，先拍滬上，后拍法國。

    當初在寫劇本的時候，林為民就考慮到了劇組的制作經費有限，在劇本的表現上，法國的場次很少，還包括了不少空鏡。

    其實如果真的要節省經費的話，不去法國也能拍。

    但許鞍華拍電影很實在，哪怕在經費緊張的情況下，她還是去了一趟法國，劇組只去了四五個人，每個人都是身兼數職，奮戰一個星期，搞定了最后的拍攝。

    楊夢在電話中和林為民說，電影拍攝完成要進行后期制作，滬影廠的徐桑楚廠長本來是打算邀請《情人》把后期制作交給滬影廠的。

    可楊夢和許鞍華為了電影的最終成片效果還是選擇了回香江。

    在內地后制，誠然可以節約一大筆費用，但影響的卻是電影的質量。

    國內的眾多電影制片廠經過幾十年僵硬的計劃體制，人浮于事、制作粗糙已經成了通病。

    楊夢說她打算拿這部《情人》去參加電影節，所以質量絕對不能松懈，要精益求精。

    林為民在之前就聽她說過這個打算，問道：“電影節的事已經有眉目了嗎？”

    “之前我聯系了李翰祥導演幫忙，拍攝期間我們有幸邀請了坎城電影節的選片導演。法國人對于中國人如何拍一部帶有法國風情的電影非常感興趣，現在《情人》已經報名成功。

    鞍華他們已經回香江了，她必須要在一個月時間內將《情人》的后制，然后把拷貝送到法國來，等電影節的選片組初審完成后，才能確定我們是否能夠入圍主競賽單元。”

    林為民知道楊夢口中的坎城電影節就是歐洲三大之一的“戛納電影節”。

    戛納電影節的歷史最早可以追溯到這個世紀三十年代，但真正意義上的第一屆電影節是在1946年9月20日，在法國外交部、教育部、電影聯合會支持下，由法國藝術行動協會舉辦戛納國際電影節。

    從４６年到８６年，整整四十年時間，在好萊塢在九十年代憑借特效和科幻片橫掃世界影壇之前，戛納電影節的影響力絲毫不遜于米國的奧斯卡。

    在1978年吉爾斯·雅各布接手戛納電影節之前，電影節的選片原則一直都是由各國、地區電影的相關部門挑選年度佳作送審參賽。

    到吉爾斯·雅各布接手之后，他大膽做出了改編，將戛納電影節的選片方式改為了自主選擇影片。

    但隨著選片方式的改變，一個新的問題出現了。
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