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    卡梅隆看林為民的眼神像看個瘋子，“你都知道？還同意他這么干？”

    “為什么不？他才是創造出這部音樂劇的人，沒有人比他更愛這部音樂劇！”

    林為民的一句話讓卡梅隆再次沉默當場。

    一旁安德魯卻激動了起來，“林，你真是太懂我了！這世界上還有比我更愛這部音樂劇的人嗎？難道我會故意去搞砸他嗎？沒有人會比我更希望他好！”

    安德魯的前半句話是對林為民說的，而后半句話，則是對好友的控訴。

    卡梅隆沒有去看安德魯的眼睛，他低聲道：“安德魯，你這么做太冒險了！”

    安德魯立刻反駁道：“我做《歌劇魅影》本身就是冒險！”

    卡梅隆和安德魯對視片刻，最終敗下陣來。

    安德魯說的沒錯，做《歌劇魅影》對他們來說就是一場豪賭。

    八十年代是百老匯的巔峰時代，盡管花團錦簇，但就跟所有娛樂行業一樣，都是驢糞蛋子表面光，真正能夠賺錢的永遠是少數人。

    在如今的百老匯，一部正常投資的音樂劇不會超過100萬米刀，哪怕是頂級陣容200萬米刀也足夠用了。

    《歌劇魅影》300萬米刀的投資創造了百老匯的歷史，也讓兩人賭上了所有的名聲。

    所有米國人都知道，做音樂劇就跟做電影一樣，是風險極高的事。

    百老匯每年上演上百部音樂劇，但真正能夠賺錢的不超過二十部，而這其中能夠大賺特賺的，無不是百老匯百年歷史當中的經典作品。

    安德魯是一位優秀的作曲家沒錯，他之前的作品也獲得了很多的榮譽和票房也沒錯，但誰又能保證他的下一部作品一定會受到歡迎呢？

    要知道在《歌劇魅影》之前，安德魯所創作的《星期天告訴我》和《卓越人物將它趕走》都是反響平平，勉強保本而已，這已經是非常幸運的了。

    對于音樂劇來說，失敗往往代表了血本無歸。

    因為音樂劇是具有很強大的“長尾效應”的行業。

    音樂劇的收入主要來自于票房，一部音樂劇如果可以經受住時間的考驗就可以持續演出幾十年，源源不斷創造收入，這是連電影都無法比擬的票房潛力。

    但風光背后同樣有危險，音樂劇前期投入大，哪怕是在公演口碑高的情況下，但每場演出的票房收入是固定的。

    不管座位賣出去多少，固定的人員、設備費用都是支付，不同于電影一次性解決掉所有的成本，音樂劇巡演、駐演過程中費用會不斷產生。

    只有在單場收入大于單場成本的情況下才能覆蓋掉前期成本，接下來就是漫長的回本期。

    誰也不敢保證，一部音樂劇可以熱賣多長時間。

    但根據百老匯這些年的統計，普通的音樂劇連續演出六個月就已經算是優秀的作品了。

    六個月時間，要在覆蓋演出成本的基礎上再覆蓋掉前期成本，再談盈利，難度堪比登天。

    在好萊塢，除了那幾部頂級音樂劇之外，誰也沒有辦法保證，自己可以做到這樣的投資效率。

    所以，《歌劇魅影》300萬米刀的投資，無論是對于投資人來說，還是對于安德魯和卡梅隆來說，都是極大的冒險。
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