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    《追風箏的人》的首演日期是林為民還在米國的時候就已經確定好了的。

    阿瑟·米勒制作話劇有個不一樣的地方，他從來不認為話劇的排練越多越好，因為他認為那樣會過多的消耗掉演員們的激情和創作欲望。

    相比《觸不可及》在百老匯的艱難開局，《追風箏的人》要幸運多了。

    這不僅是因為有阿瑟·米勒制作的前一部話劇《觸不可及》的加成，還有《追風箏的人》本身的優秀以及投資人們的幫助。

    公演首周，連演八場，場場爆滿，這樣的結果出乎所有人的意料之外。

    爆了！

    在百老匯，音樂劇是永遠的主流，而話劇只能算是小弟。

    每年上演的數百部音樂劇、話劇，成功概率其實差不多。

    但近些年來一部大爆音樂劇所能產生的票房卻要遠超話劇，那是動輒以億計數的規模。而在影響力方面就更不用提了，音樂劇更是完爆話劇。

    如今《追風箏的人》甫一推出所引發的熱烈反響和歡迎，大有這世紀上半葉三四十年代到五六十年代百老匯話劇黃金年代的感覺。

    《追風箏的人》在短時間內成了百老匯最為人所津津樂道的話題之一，大家談論這部話劇的成功之處，也談論阿瑟·米勒的點石成金，自然也談到了這部話劇的原著編劇林為民。

    在《觸不可及》公演之初，林為民在百老匯就是個無名氏。《觸不可及》成功后，林為民的名字開始在百老匯小范圍流傳，不少人都知道了有這樣一位來自東方的編劇的作品獲得了成功。

    但也僅此而已，百老匯不僅是個藝術圣地，同時也是個名利場。

    每年出現在這里的面孔實在太多了，其中不乏有才華、有天賦的人，一劇成名在百老匯從來不是神話，可在一劇成名的背后，卻鮮有人能夠在接下來的從業生涯中在百老匯站穩腳跟。

    林為民和那些人最大的不同就在于，他的兩部作品連續登陸百老匯，并且都取得了成功。

    這樣一位才華橫溢的編劇，沒有人能夠忽略掉他。

    ——

    林為民放下了報紙，對于《追風箏的人》在百老匯公演所取得的效果滿意的不能再滿意，不枉自己大老遠跑了一趟米國搞劇本。

    此時距離《追風箏的人》首演已經過去了接近一個月時間，阿瑟·米勒的信和包裹是公演后一周發出來的，今天才剛剛到林為民手上。

    包裹里的報紙和雜志都是阿瑟·米勒精心搜集的，每一份報刊對《追風箏的人》的評價都很高。

    林為民又打開了阿瑟·米勒的信，內容不長。

    除了問好和林為民臨走前交代送票的那件事，阿瑟·米勒重點提到了《追風箏的人》所受到的歡迎和所引發的效應。

    那是《觸不可及》最巔峰時也望塵莫及的。

    阿瑟·米勒說自從公演后，各家媒體競相對他發出了采訪邀約。還有林為民這位原著編劇，媒體的采訪邀約來的更加熱情。

    聽說林為民在寫完劇本后就已經返回了中國，眾多媒體無不遺憾。

    可這幫人并不死心，逮著阿瑟·米勒這個老肥羊可勁兒薅。

    《觸不可及》和《追風箏的人》可都是他引進到百老匯來的，大家自然對于他和林為民之間的合作關系感到好奇。
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