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    《追風(fēng)箏的人》的首演日期是林為民還在米國的時(shí)候就已經(jīng)確定好了的。

    阿瑟·米勒制作話劇有個(gè)不一樣的地方，他從來不認(rèn)為話劇的排練越多越好，因?yàn)樗J(rèn)為那樣會過多的消耗掉演員們的激情和創(chuàng)作欲望。

    相比《觸不可及》在百老匯的艱難開局，《追風(fēng)箏的人》要幸運(yùn)多了。

    這不僅是因?yàn)橛邪⑸っ桌罩谱鞯那耙徊吭拕　队|不可及》的加成，還有《追風(fēng)箏的人》本身的優(yōu)秀以及投資人們的幫助。

    公演首周，連演八場，場場爆滿，這樣的結(jié)果出乎所有人的意料之外。

    爆了！

    在百老匯，音樂劇是永遠(yuǎn)的主流，而話劇只能算是小弟。

    每年上演的數(shù)百部音樂劇、話劇，成功概率其實(shí)差不多。

    但近些年來一部大爆音樂劇所能產(chǎn)生的票房卻要遠(yuǎn)超話劇，那是動輒以億計(jì)數(shù)的規(guī)模。而在影響力方面就更不用提了，音樂劇更是完爆話劇。

    如今《追風(fēng)箏的人》甫一推出所引發(fā)的熱烈反響和歡迎，大有這世紀(jì)上半葉三四十年代到五六十年代百老匯話劇黃金年代的感覺。

    《追風(fēng)箏的人》在短時(shí)間內(nèi)成了百老匯最為人所津津樂道的話題之一，大家談?wù)撨@部話劇的成功之處，也談?wù)摪⑸っ桌盏狞c(diǎn)石成金，自然也談到了這部話劇的原著編劇林為民。

    在《觸不可及》公演之初，林為民在百老匯就是個(gè)無名氏。《觸不可及》成功后，林為民的名字開始在百老匯小范圍流傳，不少人都知道了有這樣一位來自東方的編劇的作品獲得了成功。

    但也僅此而已，百老匯不僅是個(gè)藝術(shù)圣地，同時(shí)也是個(gè)名利場。

    每年出現(xiàn)在這里的面孔實(shí)在太多了，其中不乏有才華、有天賦的人，一劇成名在百老匯從來不是神話，可在一劇成名的背后，卻鮮有人能夠在接下來的從業(yè)生涯中在百老匯站穩(wěn)腳跟。

    林為民和那些人最大的不同就在于，他的兩部作品連續(xù)登陸百老匯，并且都取得了成功。

    這樣一位才華橫溢的編劇，沒有人能夠忽略掉他。

    ——

    林為民放下了報(bào)紙，對于《追風(fēng)箏的人》在百老匯公演所取得的效果滿意的不能再滿意，不枉自己大老遠(yuǎn)跑了一趟米國搞劇本。

    此時(shí)距離《追風(fēng)箏的人》首演已經(jīng)過去了接近一個(gè)月時(shí)間，阿瑟·米勒的信和包裹是公演后一周發(fā)出來的，今天才剛剛到林為民手上。

    包裹里的報(bào)紙和雜志都是阿瑟·米勒精心搜集的，每一份報(bào)刊對《追風(fēng)箏的人》的評價(jià)都很高。

    林為民又打開了阿瑟·米勒的信，內(nèi)容不長。

    除了問好和林為民臨走前交代送票的那件事，阿瑟·米勒重點(diǎn)提到了《追風(fēng)箏的人》所受到的歡迎和所引發(fā)的效應(yīng)。

    那是《觸不可及》最巔峰時(shí)也望塵莫及的。

    阿瑟·米勒說自從公演后，各家媒體競相對他發(fā)出了采訪邀約。還有林為民這位原著編劇，媒體的采訪邀約來的更加熱情。

    聽說林為民在寫完劇本后就已經(jīng)返回了中國，眾多媒體無不遺憾。

    可這幫人并不死心，逮著阿瑟·米勒這個(gè)老肥羊可勁兒薅。

    《觸不可及》和《追風(fēng)箏的人》可都是他引進(jìn)到百老匯來的，大家自然對于他和林為民之間的合作關(guān)系感到好奇。
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