第(1/3)頁 八十年代，國內絕不僅僅是文化界在開放，是整個國家在開放。 關于路線的討論和斗爭，從來沒有停止過。 林為民身在文壇，對于這些自然是有所了解的。 不過他這人對于政治不感興趣，對各種活動也從來都唯恐避之不及，所以基本不會跟外界那些紛紛擾擾沾邊兒。 《燃燒》在國內的發表惹毛了某些親西方的文人和知識分子，林為民絲毫不感覺意外，令他意外的是，程早春和邊署兩人挨個找他談話的這個現象。 山雨欲來風滿樓！ 人家領導沒有說，林為民也不會多問，靜待結果就好了，他只希望有問題不要刮到他身上就好了。 趁著十一月還沒來，林為民從什剎海小院又搬到了團結湖公寓。 這天晚上，他正收拾衛生，電話鈴聲響了起來。 接起電話，是滕金賢。 “滕局，您怎么有空給我打電話了？”林為民問道。 “有大事找你，明天你到我們局里來一趟。” 話越少，事越大。 林為民和滕金賢關系不錯，兩人打電話，他連玩笑話都顧不上說，那這事肯定不小。 翌日上午，林為民請了個假，跑到了電影局。 “啥事不能在電話里說啊，您這弄的跟天快塌了一樣。”林為民道。 “不是大事肯定不能麻煩你跑一趟，實在是電話里不方便說。” 滕金賢跟他解釋了一句，才說起了這回打電話叫林為民來的目的。 威尼斯電影節評審團主席、意大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇最近跑到國內來了。 貝納爾多·貝托魯奇成名于60年代，但到了80年代人到中年，貝托魯奇陷入了創作低潮期，在1982年到1986年之間，他的作品無論是在意大利本國還是在歐洲市場幾乎沒有任何水花。 于是貝納爾多·貝托魯奇便把目光投向了異國他鄉，打算從不同文化的交融當中尋找新的靈感。 這次貝托魯奇來到國內，憑借著自己威尼斯電影節評審團主席和共產D員的身份順利接觸到了政府部門的人，提出了自己想要拍攝一部關于中國的電影的想法。 貝托魯奇這樣一位西方知名的大導演希望在中國拍攝電影，政府方面自然高興還來不及，滕金賢作為電影局局長順理成章的和貝托魯奇有了接觸。 一開始貝托魯奇是本來是打算拍攝法國作家馬爾羅的《人的命運》，馬爾羅不僅是作家，同時也曾任法國文化部長，對于中國情有獨鐘，多部作品都是以中國革命為背景和題材，為促進法中文化交流做出過很大的貢獻。 《人的命運》這部作品在歐洲算是比較有名的作品，這也是貝托魯奇選擇這部改編電影的原因。 可在和滕金賢的接觸過程中，貝托魯奇聽說了他寫的一部關于中國末代皇帝的劇本，就來了興趣。 看完劇本后，他更是激動不已，向滕金賢提出想要以這部劇本來拍攝電影的想法。 滕金賢自然是高興的，貝托魯奇來國內拍電影，對于國內是起到了宣傳作用的。 《人的命運》雖說也是寫中國的事，可畢竟是法國人寫的，如果貝托魯奇能拍由中國人寫的劇本，那自然再好不過了。 第(1/3)頁