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    距離上次在阿瑟·米勒家里見面已經過去了近三年時間，林為民再次來到米國，知名度已經與幾年前迥然不同。

    伍迪·艾倫自然提到了斯皮爾伯格正在拍攝的《觸不可及》，他是百老匯出身，一向自編自導，偶爾還會自演，斯皮爾伯格的這種嘗試在他看來太過小兒科了。

    “我真的覺得史蒂文拍《觸不可及》，還不如去拍你的那部《燃燒》?！蔽榈稀ぐ瑐惖馈?

    “艾維，你喜歡《燃燒》？”

    “當然。如此優秀的作品，誰能不愛？它不是還得了國家書評人協會獎嗎？如果不是我喜歡自己寫東西，真想把你這部拍出來?！蔽榈稀ぐ瑐愅嫘Φ?。

    《燃燒》對米國的批判不留情面，一般R派是欣賞不來這種的，只有相對L一點的讀者對這部感興趣。

    伍迪·艾倫還有一點沒有說，這部要是拍成電影出來，恐怕不會受到電影界和普通觀眾的待見。

    相比《燃燒》，反倒是《霸王別姬》這種帶有神秘東方色彩的作品更安全一點。

    伍迪·艾倫聽說林為民和阿瑟·米勒要把《霸王別姬》搬上百老匯的舞臺，興奮道：“首演的時候伱們可一定要邀請我?！?

    “當然沒問題！”

    話題回到電影《紐約故事》上，對于這種類型的電影，伍迪·艾倫拍起來得心應手，另一位導演馬丁·斯科塞斯應付起來也算是得心應手，唯獨弗朗西斯·福特·科波拉很不擅長這一類的電影。

    弗朗西斯成名于1970年的《巴頓將軍》，那年他憑借這部電影獲得了奧斯卡金像獎的最佳原創劇本。

    1972年《教父》石破天驚，1974年《教父2》再接再厲，創造了米國電影史上絕無僅有的系列電影，弗朗西斯也通過這兩部電影成為米國電影界數一數二的大導演。

    到了1979年，可能是連續兩部《教父》的成功讓弗朗西斯有點膨脹，他獨資拍攝了冒險劇情片《現代啟示錄》，盡管這部電影獲得了當年的戛納金棕櫚大獎，但在票房上卻慘不忍睹，這部耗費了3600萬米刀的電影最后血本無歸。

    《現代啟示錄》的失敗，仿佛開啟了弗朗西斯電影事業的下坡路。

    從那以后，他相繼執導了愛情片《心上人》、劇情片《斗魚》、奇幻愛情片《佩姬蘇要出嫁》等諸多影片，但大多反映平平，既無藝術成就也談不上票房成績。

    數年時光的蹉跎，讓科波拉似乎只剩下了一個大導演的空頭銜。

    無數投資人和影評人已經給他判了死刑，曾經震驚世界影壇的大導演弗朗西斯·福特·科波拉已經江郎才盡！

    今天弗朗西斯來伍迪·艾倫的劇組，是有點取經的想法的。

    在場幾人在戲劇創作上都有相當的造詣，聽他說完他那支短片的劇情，都不約而同皺起了眉頭。

    弗朗西斯的短片名叫《沒有伊佐的生活》，大概內容是著名笛子演奏家加度和妻子分居，他12歲的女兒佐伊被送到了一所貴族學校讀書，和一個新來班上的印度小王子要好。匪徒搶劫了佐伊的父親存放珠寶的飯店，逃離現場時失落了一個信封，被佐伊拾到。

    信封里是父親代印度王妃保管的一對淚珠狀的鉆石耳環。在盛大的宴會上，印度王公要其妃子戴上那對著名的淚珠狀鉆石耳環，但父親卻為保險箱被劫一事而發愁。這時，佐伊拿出了耳環，父親大喜過望。在佐伊的撮合下，加度和妻子重修舊好。

    乏善可陳！

    林為民不知道阿瑟·米勒和伍迪·艾倫是什么感覺，但他聽完這個故事只有這一個感覺。

    弗朗西斯蹙著眉頭，見大家都不說話，他心里已經明白了大家的評價。

    他有些懊惱的說道：“我真不該接下這個電影?！?
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