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    今年的最后一期刊物在十二月初上市，《當代》編輯部內的氣氛再次輕松起來。

    阿萊的《塵埃落定》出版了幾天時間，各地書店反饋回來的信息很不錯，看樣子又是一部暢銷的作品。

    林為民這段時間也輕松了下來，花了些時間精力將手中的創作完成，期間鄭國來催了他好幾回。

    寫完，林為民將交給了佟鐘貴，這回他要肥水不流外人田。

    同事們看了林為民的，一如既往的保持了高水平的創作。

    這部脫胎于后世章藝謀導演的《一個都不能少》，在林為民的筆下，故事背景并沒有太大的變化。

    水泉小學的高老師要回家看望病重的母親，只有十三歲的女孩魏敏芝被村長從鄰村找來代一個月課，千叮嚀萬囑咐讓魏敏芝一定要把學生們給看住，等到高老師回來。

    魏敏芝不會上課，整天讓學生抄課文，每天清點人數。

    十歲的張慧科為了給家里還債，不得不輟學到城里打工。魏敏芝牢記高老師的叮囑，一個也不能少，她獨自一人踏上了進城尋人之路。

    在城里，魏敏芝歷盡千辛萬苦終于找回了輟學的張慧科，回到學校，高老師終于回來并帶回來了一個好消息，水泉村要建希望小學了，在村長和高老師的努力下，魏敏芝由臨時的代課老師變成了一名民辦教師。

    林為民只在結尾處加了希望小學的元素，保持了故事的原汁原味。

    后世他在看這部電影時，很欣賞章藝謀的處理和原著的故事。

    沒有什么感天動地的情節，也沒有復雜的技巧，洗盡鉛華，就是為了講一個“一根筋”似的故事，尤其是電影全程使用非職業演員拍攝，原生態的紀實風格呈現了極端真實的農村風貌。

    雖然這部電影總是被人詬病煽情，可看完的人卻很難忘記這部電影所帶給的娓娓道來的動容，后勁綿長。

    “為民，這部和《有話好好說》有異曲同工之妙啊！”賀啟智看完與林為民交流時這樣說道。

    林為民點了點頭，在內核上這兩個故事確實有些相似。

    魏敏芝的執拗是為了高老師“一個都不能少”的囑托，《有話好好說》里趙小帥的執拗則是為了愛情，但兩個故事的走向和處理方式又截然不同。

    “這個故事怕是有點不討巧！”祝昌盛老成道。

    同事們聞言點了點頭，祝昌盛這句話說的是對的。

    《一個都不能少》的故事很溫暖，很打動人心，可怎么說呢？

    文學作品嘛，你光是歌頌和贊美確實是少了一點勁。

    后世棒子的犯罪題材電影為什么很多人愛看？

    人家專挑人性丑惡來看，尺度大的一批，你別管有沒有邏輯，俗套不俗套，這玩意他刺激啊！

    說白了就跟你看恐怖電影一樣，屬于生理上的感官刺激，直截了當，就是為了讓伱爽。

    “也不能這么說，我覺得林老師這部是非常有內秀的作品。”佟鐘貴是林為民的忠實迷弟，一聽偶像的不被看好，立刻就想辯駁幾句。

    “里的內容很深刻的反映了我們農村教育的現狀，不粉飾不雕琢。對了，還有魏敏芝進城尋人的故事橋段，很有力的諷刺了這些年人們信仰越來越缺失的現象。

    這部整體的風格是積極向上的，可能會讓很多整日習慣用文學去揭發、去批判、去諷刺的人感到不舒服，但這難道就不是文學的作用了嗎？

    誰說文學不可以是溫暖的、激勵人心的？”

    佟鐘貴這一番話說起來毫無遲滯，顯然是早已在心里醞釀多時，他從進編輯部就跟著林為民，創作理念深受林為民的影響，能說出這番話來大家一點也不奇怪。

    “小佟現在說話真是越來越有水平了！”柳蔭夸獎道。
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