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    國民文學出版社這七個字，在中國文學界就是一塊金字招牌，不光是對作者們來說是這樣，對于編輯們來說同樣是如此。

    國文社總編輯衛君怡曾經說過，

    “國文社的編輯古今中外文學都應該懂，國文社是培養作家、翻譯家、出版家、理論家的地方。事實也確實如她所說，在國文社里，你走進一個編輯室，隨便打聽一兩個坐在辦公室窗邊或者門口的老同志，都有可能是可以稱

    “家”的存在。國文社編輯之間一直有

    “傳幫帶”的傳統，新人來了社里，在校對科實習后都會分到老編輯的身邊學習，就跟國營工廠里會給青工們找師傅一樣。

    年輕的編輯們跟著老編輯們，不僅要學習專業上的知識，更要學習他們如何同作家打交道、怎樣陪伴作家成長。

    在這樣的環境下，培養出來的年輕一代編輯放在中國的出版界自然是出類拔萃的，成為其他出版社爭搶的香餑悸，并不是讓人奇怪的事。

    大家替走了的人惋惜，更多的是因為業務。能被挖走的編輯，一定都是各編輯室的骨干力量，未來必定是在出版界有名聲的人物。

    但走了可就不一定了，外面的出版杜更多的是為了經濟利益，賺錢可能比國文社要快，但成就恐怕有限。

    郭旭剛的離開，給國文社員工們的閑暇增加了些許談資，但并未在這里引起任何波瀾。

    作為國內出版界的重量級單位之一，這里最不缺的編輯，更不缺好編輯。

    外面挖走了一個人，國文社還能培養更多人，這就是底蘊。十月的第二個周五，林為民接到了阿瑟·米勒從米國打來的電話，《追風箏的人》賣出了英國、加拿大的版權。

    其實自這部話劇在百老匯公演，就有來自幾個英語國家的制作公司希望可以取得這部話劇的版權，但當時阿瑟·米勒和林為民商量了一下，為了能夠保持話劇的影響力，也是為了更好的談判，并沒有急于將話劇的版權賣出去。

    如今，距離《追風箏的人》在百老匯公演已經過去了整整四年，已經進入了衰退期。

    這部話劇在米國收獲了上百萬觀眾的喜愛，影響力早已擴散到多個英語國家，這個時候運作版權開發的事再合適不過。

    在百老匯，版權運營是一件專業且復雜的事，林為民一直沒有多過問。

    除了《追風箏的人》這次《觸不可及》的版權也被英國的制作公司買了過去，兩個國家、三個版權，扣除阿瑟·米勒的版權運營公司的分成，林為民能獲得的分成高達二百八十萬米刀。

    如果林為民的作品版權運營能夠一直做下去，這將會是不亞于戲劇演出和出版的又一大金礦。

    又過了些天，程早春把林為民叫到了辦公室。好長時間沒有被領導叫來談心，林為民冷不丁一進辦公室還感覺挺親切。

    “領導，找我什么事？”

    “沒事就不能找你聊聊？”林為民給了他一個眼神，都是千年的狐貍，你就別跟我玩聊齋了。

    程早春輕咳了一聲，緩解了一下尷尬的氣氛。

    “最近，汪碩那個文集賣的好像不錯！”程早春主動打開了話題。

    “是，華藝膽子很大，首印二十萬套。”程早春點了點頭，

    “你跟汪碩熟，有加印的計劃嗎？”
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