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    他自然是忙不迭的答應下來。

    林為民笑瞇瞇的看著于秋雨，這哥們兒人品不予置評，作品也有一些缺點，但不可否認其文學性和受歡迎的程度，約來給新的散文刊物保駕護航，再合適不過了。

    出版個散文集順道約點稿子，一舉兩得。

    于秋雨的散文越寫越薄，不趁著現在榨一榨，以后想榨都沒機會。

    送走了于秋雨，林為民繁忙的工作有了幾天短暫的清閑時刻。

    五月的第五期《當代》上刊載了他的新作品《升官記》，作為林為民時隔一年多時間發表的新作品，《升官記》從發表之初便受到了無數的矚目。

    國內的讀者們已經習慣了每年在《當代》上看林為民的新這件事，不管是不是符合大家的閱讀口味，先買了再說。

    一月份的第一期發了于華的《活著》，銷量突破了200萬冊。

    這一期有林為民的《升官記》，銷量再次沖向了高峰。

    伴隨著越來越多讀者們的閱讀，《升官記》在發表不到半個月時間內，便在廣大讀者群體當中引起了巨大的反響。

    很多讀者給《當代》編輯部寫信，除了夸獎林為民這部，一些人還在信中講述了自己身邊所遭遇的類似事件，讓人看完恨的牙根癢癢。

    相比讀者們對這部單純的歡迎和喜愛，文學界對這部的觀感卻有點復雜。

    雁冰文學獎剛剛過去不到兩個月時間，那樁公案猶在大家眼前，大家又怎么能看不出的內容是在諷刺誰呢？

    可問題在于，你諷刺柳飛羽和雁冰文學獎就算了，我們招你惹你了？

    《升官記》這部脫胎于林為民前世看過的一部國產電影。

    說到這部電影，就不得不提到一位導演——黃建鑫。

    在后世，很多喜歡看電影的觀眾對于這個名字應該不陌生。

    桃色新聞、山爺小跟班兒、主旋律專業戶，貼在黃建新身上的大概就是這三個標簽。

    但年齡稍大一點的電影觀眾，準確點說，是九十年代看電影的觀眾，這群人應該對黃建鑫記憶猶新。

    一部《黑炮事件》驚艷了中國影壇，可以說在章藝謀冒頭之前，國內的青年導演當中，能夠跟程凱歌掰掰手腕的，大概只有黃建鑫了。

    盤點中國的第五代導演，黃建鑫應該是最讓人扼腕嘆息的一位。

    黃建新是第五代導演中的一個異類，他的導演生涯前期的每一部作品都可以視作是國內改革開放初期的時代印記。

    他的電影表現形式始終展現的是現實主義特色和以小見大的幽默，經常能在真實平淡的故事中一針見血的諷刺，剖析宏大時代背景下小人物的內心，體現出濃厚的人文關懷。

    《電影世界》曾經將章藝謀、程凱歌和黃建新放在一起做對比——

    從某種程度上來說，章藝謀和程凱歌都是寓言家，他們都追求那種高屋建瓴和一擊即中的透徹感。相對而言，黃建鑫更像個社會學家，他關注一個體制內部的運行細節，他的電影就像一種社會學的田野調查。

    黃建新在電影畫面和鏡頭調度上沒有章藝謀、程凱歌的天分，但他的電影另辟蹊徑，若是一直堅持下去，未嘗不會成為一代名導。

    可惜……

    而林為民所寫的《升官記》正是脫胎于黃建鑫在1994年拍攝的電影《背對背，臉對臉》。
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