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    一個半月時間55萬冊銷量，雖然沒辦法跟在國內的銷量相比，但也足以證明林為民在米國的影響力。

    不過與讀者們的喜愛相比，《李建國》上部在米國文學界和評論界好像要更受歡迎。

    上市短短一個半月時間，米國幾乎各大文學期刊上都出現了關于這部的書評，其中絕大多數都以好評為主，更有不少重量級評論家對于《李建國》上部大加贊揚，不吝溢美之詞。

    自九十年代初開始，米國文學研究逐漸出現了一個顯著亮點，就是開始關注具有歷史深度的作品，近幾年時間里米國文壇因此出現了一批很有深度的文學史類著作。

    林為民的《李建國》上部雖然是立足于現實主義的題材，但在創作手法上也采用了一些新穎的敘事手段，融虛構與歷史于一體，深刻的展現了當代中國所面對的種種問題，展現了普通人在大時代背景下的悲歡離合，正契合如今眾多沉迷于剖析米國社會問題的研究學者以及評論家們的口味。

    羅杰·斯特勞斯還特別提到了，以“兔子四部曲”而蜚聲米國和世界文壇的約翰·厄普代克特別在《紐約書評》上撰文評價《李建國》：具有宏大開闊的時代視野，在敘事方式上充分突出了與傳統現實主義的區別，真正深刻且嚴肅的討論了人類與社會發展的辯證關系。

    在文章的最后，厄普代克還將《李建國》的創作風格總結為“新現實主義杰作”。

    約翰·厄普代克是米國當代著名作家，最為世人所熟知的作品就是他創作的《兔子快跑》《兔子歸來》《兔子富了》和《兔子歇了》四部曲，他本人恰好就是米國文壇新現實主義風格的代表人物。

    林為民聽完了羅杰·斯特勞斯的轉述，心中忍不住吐槽。

    “他這到底是在夸我還是夸他自己？”

    羅杰·斯特勞斯笑道：“這都不重要，重要的是的口碑很好。”

    跟林為民聊完了《李建國》上部在米國的銷量和反響后，羅杰·斯特勞斯又談到了另一個話題，也是他今天打電話的主要目的。

    “林，明年的諾貝爾評選就要開始了。”

    諾貝爾文學獎在世界范圍內的知名度和影響力是毋庸置疑的，可能在法國人更認可龔古爾文學獎、意大利人更認可斯特雷加文學獎、英國人更認可布克獎，但放眼世界范圍，真正具有全球影響力的文學獎項，諾貝爾文學獎還是獨一份。

    近些年來，林為民接受采訪被問到頻率最高的問題就是關于諾貝爾文學獎的。

    當年羅杰·斯特勞斯能跟林為民談合作時，就曾信誓旦旦的夸下海口，可以促成他與諾貝爾文學獎的緣分。

    實際上，在歐洲文壇一直有一個笑話，要拿諾貝爾文學獎首先得活得夠長。

    除了一些天資縱橫同時又極具得獎運的作家，絕大多數知名作家獲得重量級文學獎項的年齡都偏大，并且其中還有很多人一輩子都與獎項無緣。

    這樣的人在文壇不在少數，比如博爾赫斯、比如卡夫卡……

    每年諾貝爾文學獎開獎之前，全世界的讀者和媒體都會興致勃勃的討論那些潛在的獲獎作家。等開獎之后，又會評價選的對還是不對，選的好還是不好，為誰惋惜為誰慶賀。

    自古以來，文無第一，武無第二，評獎這種事誰也不敢說有百分之百。

    一直以來，林為民的得獎運都是不錯的。

    細數世界范圍內具有廣泛影響力的文學獎項，他沒全得，但也得了大半了，榮譽這一塊他真的不缺，所以林為民對諾貝爾文學獎倒是沒什么執念。

    能得最好，得不了也沒什么。

    見羅杰·斯特勞斯又談起了這件事，林為民笑著調侃道：“怎么著？今年我又提名了？”

    林為民這話是開玩笑，但聽在羅杰·斯特勞斯口中卻讓他十分受傷。

    “林，你這話說的太過分了！”

    (本章完)

    　　


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