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    如今時隔一年半時間，《李建國》下部隆重推出，卻恰好趕上了諾貝爾文學獎的輿論大潮，本應該早就引爆的輿論硬生生被按到了11月之后才爆發。

    不過，晚爆發也有晚爆發的好處，有了諾貝爾文學獎的加持，林為民在國內文學界的聲望可謂舉世無雙。

    攜如此煊赫之勢而來的《李建國》下部，如同王者降臨，所向披靡。

    刊載《李建國》下部的第10期《當代》在二十多天時間里狂銷520萬份，創下了《當代》創刊以來的銷量紀錄，這個數字不僅是前無古人，恐怕也后無來者。

    畢竟以后林為民哪怕再寫出新作，也沒有諾貝爾文學獎的輿論加持了，而與銷量相對應的是《李建國》下部在讀者群體當中逆天的口碑效應。

    發表之前，編輯也好、評論家也好，哪怕是很多讀者都在擔心按照《李建國》上部的故事和時間線，下部必然會脫離現實時間線，一個處理不好很容易將上部塑造的精彩故事毀于一旦。

    但大家擔心的事情并未發生，《李建國》下部的故事與上部一脈相承，無論是文風、故事走向還是內含的思想脈絡與精神內核，上下兩部作品達到了高度統一。

    下部推演現實所涉及到的未來時間線也處理的合情合理，絲毫沒有讓讀者產生違和感和讓人難以接受的邏輯漏洞，一切就仿佛林為民曾經親身經歷過一樣，真實的讓人有些不敢相信。

    在《李建國》下部的創作上，林為民冒了巨大的風險，一旦失敗很容易將上部積累的好口碑毀于一旦，反之亦然。

    無論是人物和外部環境塑造塑造、情節設定、思想內涵，《李建國》下部都達到了一部經典應有的高度。

    更加難能可貴的是，現在一整部《李建國》終于以完整的面目示人，真真正正的將這部氣勢恢宏、波瀾壯闊的民族史詩的全部面貌展現了出來。

    《李建國》的巨大魅力來源之一是它所塑造的豐滿而鮮活的、可以堪稱為典型的藝術形象。

    除此之外，當評論家和讀者們閱讀過后再度回首整部的內容，不難發現《李建國》的整體藝術基調是凝重而悲壯的，閱讀過程中雖時有高興與欣慰，但不免常常感嘆人生和命運的變幻莫測和歷史大勢的滄桑與不仁，由此帶給了讀者們感動而沉重的審美感受。

    但這就是真正的生活和命運，它無比豐富、復雜，讓人難以捉摸。

    整部看上去甚至是有些古樸與粗拙，但也因此處處透露著一部偉大作品的格調。因為它真實形象的還原了生活最本質的真實，這既顯出了生活本身的丑陋，卻也讓生活具有了超越自身的豐富與魅力。

    這是屬于真實和生活的力量，也是真正的現實主義文學巨著必然應該具備的力量。

    忙碌的10月份過去了，就像是預想的那樣，林為民不是在接受采訪/參加活動，就是在接受采訪/參加活動的路上，不僅要應付國內的記者和媒體，還要應付國外的。

    尤其是國外的記者和媒體，現在上頭的領導們當他是張中國的對外名片用，為了大局出發，林為民也不能掉鏈子。

    嶄新的11月份到來，諾貝爾文學獎在海內外所帶來的轟動效應正在慢慢過去，新聞媒體對于林為民的關注也在降低，他終于有了點喘息之機。

    但這不代表他可以休息，林為民每天的日程每天依舊被安排的滿滿登登，只是沒有像前段時間那么緊湊了而已。

    這天他受邀參加完一場政府與聯合國共同舉辦的知識產權論壇活動，便接到了個電話，有國立文學院的熟人要拜訪他。
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