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    答案是沒法寫，因?yàn)樾≌f是一個(gè)完整的體系，情節(jié)都是為了整體服務(wù)的。

    這個(gè)問題，其實(shí)也反過來說明了一點(diǎn)，長篇唐代歷史文的開頭，沒辦法“借鑒”《長安十二時(shí)辰》。

    如果續(xù)寫《長安十二時(shí)辰》，讀者會(huì)看到什么呢？

    楊玉環(huán)越來越“婊”，歷史的關(guān)鍵時(shí)刻昏招頻出，楊氏的人借著她受寵胡作非為，楊玉瑤甚至干涉皇子公主嫁娶，要向她行賄才能婚嫁，讓所有不甘心盛唐墜落的讀者，想直接捅死楊玉環(huán)這個(gè)“婊子”！

    李泌這個(gè)無所不能的謀士，后來長期處于避禍狀態(tài)，安史之亂爆發(fā)后才出來救場。而以他后續(xù)的作為看，更像是神仙人設(shè)，只是把大唐當(dāng)棋局，人世當(dāng)修行。

    他在乎的是國家，而非百姓死活。

    張小敬應(yīng)該參與了馬嵬驛兵變，大概率也參與了斬殺楊玉環(huán)與楊玉瑤全家的行動(dòng)。當(dāng)然了，從軍隊(duì)背景看，如果他活得夠久，大概還能參加德宗初年的涇原兵變，從功勛戰(zhàn)士變成反賊。

    里面一個(gè)個(gè)色彩鮮明（雖然不一定真實(shí)）的人物，會(huì)迎來自己的悲劇結(jié)局，悲到觀眾沒法看。

    而前期的種種考據(jù)，讀者看多了已經(jīng)波瀾不驚，再描述純屬多余。甚至好多無聊的讀者還會(huì)學(xué)我一樣，上網(wǎng)仔細(xì)去查一查其中的古怪。然后會(huì)發(fā)現(xiàn)大量現(xiàn)編的“歷史背景”。

    一天之內(nèi)發(fā)生的事情濃縮起來是精華，把時(shí)間跨度放到十年以上，就會(huì)沒什么東西好寫，劇情節(jié)奏松弛到不能看，比老太太的裹腳布還不如。

    小說就跟拍電影類似，所有的一切，都要放在“相框”里面，而不能讓讀者看到相框外面的東西。

    電視，話劇，魔術(shù)，小品等等，同樣遵循這個(gè)規(guī)律。

    這時(shí)候，問題就來了。

    對于長篇盛唐文來說，“相框”里的東西，需要轉(zhuǎn)場么？

    “轉(zhuǎn)場”的說法，也就是換地圖，走出長安。不換地圖，就一定還是在長安，所有的劇情就必定限定死了在長安。那么，在盛唐的時(shí)候，怎樣的一個(gè)故事，可以局限在長安呢？

    《長安十二時(shí)辰》便巧妙回答了這個(gè)問題。

    一如少男少女的第一次戀愛說“我愛你”那個(gè)時(shí)候。

    拍一個(gè)人得了癌癥的電影，要怎么反映他得了癌癥，又不讓觀眾看到他生命最后時(shí)刻，形如枯槁的猙獰模樣呢？

    當(dāng)然不能排除科技在一個(gè)月內(nèi)發(fā)展了一千年這種“帶系統(tǒng)”的情況，所以便將鏡頭放在某個(gè)風(fēng)景優(yōu)美又詩情畫意的下午即可。不必展示出主角在與癌癥斗爭的最后一刻，是怎樣痛苦的哀嚎。

    那如同惡鬼一般丑陋的身軀，不是讀者和觀眾老爺們想看的。

    觀眾老爺們心善，見不得血，打死的時(shí)候要拖遠(yuǎn)一點(diǎn)！

    讀者與觀眾，其實(shí)就是晚唐五代的牙兵，而作者不過是類似無權(quán)無勢的節(jié)度使罷了。節(jié)度使不能滿足牙兵們?nèi)找嫱⒌男枨?，牙兵們就要造反?
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