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    孟白想了想：“明年應該還好，光咱們自己就有《流浪地球2》《消失的她》和《孤注一擲》三部大制作，其余幾家也都有些存貨，撐一年是沒問題的。真正難受的，還是2024以后。”

    兩人對此都有些擔憂，但這種涉及整個行業的問題，也不是儒意自己能解決的，只能是走一步看一步。

    好在儒意現在除了電影業務外，還有新生的“南瓜短劇”。

    伴隨著流感局勢的嚴重，線下娛樂受到影響的同時，線上娛樂又迎來了一個新的高峰期。長劇平臺用戶數增長不少，短劇平臺的用戶更是突飛猛進。

    相比于本輪流感之前，南瓜短劇的月活用戶數量雖然暫時還處于兩千萬的量級，但用戶平均日使用時長卻已經從之前的0.8小時，上漲到了1.02小時。

    這就意味著在用戶規模擴大的同時，越來越多的觀眾更加熱衷于短劇的觀看。

    不過伴隨著風口火熱，一些問題也開始逐漸出現。

    比如因為審核暫時沒有觸及，導致大量擦邊短劇開始興起。同時因為制作門檻低，也使得短劇的同質化情況很嚴重。

    男性向的短劇基本集中在龍王回歸、贅婿崛起、神醫下山這些題材，女性向則是各種霸總嬌妻泛濫，很有當初古早年代網文市場的畫風。

    或者說，目前的絕大部分短劇，本質上都不過是影視化的網文而已，本質上是一回事。

    對于孟白來說，這種場面他再熟悉不過了。當初網劇剛剛興起的時候，也是一樣的群魔亂舞，他已經經歷過一次。

    也正因為有了經驗，所以他深切的知道，短劇這種低門檻的情況不會持續很久。用不了半年，必然會被納入審核體系之中。

    所以短劇未來的發展方向，其實和如今的網劇一樣，都要走精品化的路線。而他作為短劇行業的開拓者之一，自然也需要給這整個產業立一個標桿。

    一來是向官方證明，短劇同樣也是正常文娛體系的一環，免得哪天鐵拳砸下來把行業搞沒了；二來也是讓觀眾明白，短劇并不僅僅是那些粗制濫造的黃色小段子，也有精良的作品。

    “這就是你前段時間說的那個短劇劇本嗎？”

    陳止希看著手眼前的文件，相比于常規的影視劇本，這份本子要薄上許多，封面上寫著故事的名字——《逃出大英博物館》。
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