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    大師曾經(jīng)在北京故宮里鑒定過(guò)一幅幅郎世寧署款的的油畫(huà)，不過(guò)現(xiàn)在已經(jīng)是不能完全打開(kāi)了，一打開(kāi)就要破碎開(kāi)來(lái)，現(xiàn)在也沒(méi)有什么很好的修補(bǔ)辦法。

    故宮保存的畫(huà)卷尚且如此。流傳到民間的更是很難保存，這也是老先生不相信莊睿這幅郎世寧畫(huà)卷為真跡的原因之一，當(dāng)然，以老人的修養(yǎng)，還是會(huì)看完物件再做評(píng)論的。

    “先生，這畫(huà)是我從香港一位外國(guó)人手里得來(lái)的，據(jù)說(shuō)他的祖上的奧地利人，曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)的初期，來(lái)過(guò)中國(guó)”

    想想老人的出身，正兒八經(jīng)的前清皇族。莊睿的話說(shuō)的比較委的一點(diǎn)，沒(méi)好意思說(shuō)那位船王的祖上小曾經(jīng)是八國(guó)聯(lián)軍的一個(gè)位軍官。

    “哦？那要仔細(xì)看看，郎世寧這人的畫(huà)，當(dāng)時(shí)流落到法國(guó)和奧地利相對(duì)多一點(diǎn)，不僅是他的畫(huà)，就是其余一些畫(huà)師所做的帝王和妃子的肖像圖。也多是在這兩個(gè)國(guó)家”

    老人聽(tīng)到莊睿的話后，臉上有些動(dòng)容，他作為國(guó)家文物鑒定委員會(huì)主任委員的時(shí)候，曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)幾本文物著錄書(shū)籍，對(duì)于國(guó)家流失的一些珍貴文物的去向，都有過(guò)深入的研究，對(duì)當(dāng)時(shí)的那段歷史，更是知之甚深。

    在上個(gè)小世紀(jì)清王朝尚未覆滅的時(shí)候，北京祭祀先祖皇帝的諸個(gè)宮殿之一的壽皇殿，就是法國(guó)遠(yuǎn)征軍司令部所在地，而另外一些個(gè)皇家宮殿，就是奧地利或者德**隊(duì)的駐扎地，所以有許多珍貴的皇帝印望以及帝王畫(huà)像，都流落在了兒，國(guó)家之內(nèi)。

    舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)年德軍司令部駐扎在中南海里的紫光閣，而那里是乾隆朝存放功臣畫(huà)像的地方，所以國(guó)際排名市場(chǎng)《紫光閣功臣像》首次露面就出現(xiàn)在德國(guó)，這絕對(duì)不是一個(gè)巧合的。

    而清宮內(nèi)的帝王畫(huà)像多出于法國(guó)弗雷家族的原因，也是在于當(dāng)時(shí)弗雷就是咖年“八國(guó)聯(lián)軍”入侵北京時(shí)期法**隊(duì)的最高將領(lǐng)。

    古玩的鑒定，不但要根據(jù)其風(fēng)格特征和藝術(shù)表現(xiàn)形式，也要根據(jù)其來(lái)歷傳承，以及各方面綜合起來(lái)的因素。是一門(mén)很復(fù)雜的學(xué)科。所以老人在聽(tīng)到莊睿講這幅畫(huà)的來(lái)歷之后，馬上聯(lián)想到了當(dāng)年從國(guó)內(nèi)流失出去的寶貝。

    “來(lái)，小伙子，您把畫(huà)慢著攤開(kāi)一點(diǎn)。我要先看看，”

    老人扶著輪椅把手，差一點(diǎn)就想站起來(lái)。不過(guò)還是沒(méi)有成功。從莊睿進(jìn)入到這個(gè)房間，他現(xiàn)在還是第一次表現(xiàn)出了著急的神色，不過(guò)這卻可以理解為老人對(duì)于藝術(shù)的一種執(zhí)著。

    “先生，您別著急，這畫(huà)留在您這里慢慢看都是可以的”

    莊睿笑著先把老人推到了茶幾前面，把桌子上的放大鏡又拿給老人之后，這才打開(kāi)了那副《乾隆皇帝妃子游園圖》的畫(huà)卷，這幅畫(huà)卷十分長(zhǎng)，大概有三米左右，莊睿按照老人的話，只是攤開(kāi)了六七十公分的模樣。

    老人沒(méi)有做聲，拿著放大鏡，幾乎把坐著的身體全部躬了下來(lái)，很仔細(xì)的查看著這幅紙質(zhì)已經(jīng)微微有些開(kāi)裂的畫(huà)卷，過(guò)了良久，說(shuō)道：“把這些卷上，看著下面的”

    老人對(duì)這幅畫(huà)很上心，連內(nèi)侄和學(xué)生推門(mén)進(jìn)入到房間里，都沒(méi)有察覺(jué)，一直看了大概有半個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，才長(zhǎng)吁了一口氣，說(shuō)道：“是郎世寧的真跡，雖然上面沒(méi)有落款，但一定是的，從畫(huà)的材質(zhì)，和繪畫(huà)的風(fēng)格，以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)來(lái)看，是真跡無(wú)疑”
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