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    插了搖頭，莊睿跳過了這一封信，讓秦萱冰繼續往下解說。

    在逐字逐句的聽秦萱冰解說完之后，莊睿終于了解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術品的事件始末，而對于國內很多專家們一直都很困惑的某些疑問，在這些信件里，也都有了解答。

    從上個世紀八十年代以來，出現在國際拍賣場中的中國清代帝王妃子的油畫肖像，其來歷一直都很神秘，不為世人所知，對其來歷一直都有很多種猜測。

    但是通過這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10余幅清帝王妃子畫像，流入到了國際拍賣市場之中。

    而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術品，一共有18件，而這18件館藏精品里，就有三件是郎世寧的油畫，分別是郎世寧的《木蘭圖》四卷，《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》第一卷。

    另外還有九幅出自其余幾個宮廷畫師手筆的西式畫法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見的清帝王油畫，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

    莊睿在心中暗嘆，由于清宮油畫存世過于稀少，國內研究此類作品的學者專家，幾乎沒有任何資料可以參考對比，如果自己能把這些畫帶回去，想必可以填補國內藝術史上的一個空白的。

    清單上剩余的一些藝術品，也多為中國古畫，但是上面的作者一處，均是寫著不祥的字樣，另外還有康熙皇帝御用的“佩文齋”十二組玉璽和一方乾隆“太上皇帝之寶”的印章。

    這些東西看在莊睿眼里，也是彌足珍貴的，中國歷代皇帝中除了唐明皇被兒子軟禁做了幾年太上皇，宋徽宗那倆活寶父子，剩下做過太上皇的，就只剩下乾隆皇帝了，他的這方印章，應該是比較有收藏價值的。

    莊睿在察看完清單之后，抬起頭來，對著巴斯說道：“巴斯先生，恕我冒昧的問一句，在貴館的展臺里，好像并沒有這張清單上的任何一件作品啊……”

    雖然莊?，F在還沒有見到這些東西的實物，但是在他心里，這些物件全都可以稱之為無價之寶，莊睿不知道吉美博物館為什么不待其展出，如果館中曾經出現過的話，相信在國內早就會傳出來了。

    “咳咳，莊先生，您要知道，我們館中一共有上萬件來自東方的藝術品，但是展位卻沒有那么多，這個……所252304187584以有很多藏品，都是沒有機會出現在博物館里的…

    …”

    巴斯.吉美聽到莊睿的話后，很不自然的咳嗽了幾下，其實他的話只是說了一半的原因，吉美博物館的確是藏品豐富，但是這些油畫以及玉璽印章沒有陳列在博物館的主要原因，卻還是館方對此并不是十分的重視。

    歐洲人一向不會欣賞中國的古畫，在他們看來，那些比較抽象的畫作毫無美感可言，人物都是千篇一律，看不清楚面部表情，而風景畫也是模糊朦朧，讓人無法辨認，遠不如歐洲寫實畫派看的舒服。

    所以在早年，中國古畫在國際市場上的價格并不是很高，外國收藏家也不是很注重中國畫的收藏，即使有，也多被收藏在國外的一些華人手中。

    直到近些年來一些中國油畫大師，如陳速飛等人在國際市場上的嶄露頭角，才使得古畫也受到了一些推崇，并且被國際藝術品市場上的炒家們，開始了價格炒作。
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