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    《那些年》拍攝進度進入了中后期，時間確實用不了兩個月，劉伊菲這個新人導演磕磕碰碰也就消耗了一周的時間。

    “回來了！”劉伊菲沖李牧甜甜的笑了笑。

    劉伊菲今天穿著一件灰白色的T恤，石磨藍的牛仔褲將腿型繃的筆直纖細，兩只手套著防曬冰袖，頭發(fā)梳成馬尾，干練中不失可愛，戴著個棒球帽，笑起來梨渦淺淺。

    “看來寧昊他們沒說錯，還真是曬黑了一點。”李牧細細看了一下劉伊菲的臉龐。

    “這有什么的，回去一下就白回來了。”劉伊菲壓根沒當一回事。

    李牧也頗為贊同，這小妮子皮膚基因確實好啊，恢復的很快。

    “感覺唱唱演戲時有點壓著亞聞。”劉伊菲在和李牧說著這些天導戲的感覺。

    “正常，青春片里這種情況有點常見，只要不產(chǎn)生太大的差距就行，這樣反而讓人更有代入感，女生本來就比男生先成熟”

    “對了，黃博那邊約好時間了嗎？”李牧看了看現(xiàn)在的進度，距離最后一場戲怕也是快了。

    “他說什么時候都有空！”

    “.”

    “唱唱，亞聞，你們過來一下！”劉伊菲又要準備給演員們說戲了。

    李牧退后了兩步，將位置讓了出來。

    “唱唱，你現(xiàn)在是接到了柯景騰這個你曾經(jīng)喜歡的人的電話，哪怕現(xiàn)在你也喜歡著他，所以當他打電話給過關心你地震有沒有事的時候，你是表現(xiàn)的既欣喜，又感動，你要通過動作和神態(tài)表現(xiàn)出來，比如”

    劉伊菲看了一下周圍，“比如那個柱子，你接到電話在那里停下，需要時不時看著腳尖，時不時抬頭在回憶，你的另外一只手有時候需要無處安分，臉色帶著微笑又夾著苦澀，隨后身子靠在柱子上，仿佛陷入了回憶”

    李牧在后面聽了聽，雖然還不是特別成體系，但是給演員說戲是沒什么問題了。

    這也是導演必須具備的一個能力，就是完全吸引住演員，導演要把自己腦子里已經(jīng)形成的一個立體的人物一個一個灌輸?shù)窖輪T的腦海里。

    這不是告訴演員某個動作怎么做，而是完整地告訴演員所有的動作該怎么做，怎么做才能最恰當?shù)乇磉_出人物性格。

    很多新人導演犯的毛病就是告訴演員不具體的形象，比如：”你是一個極易生氣的人！”

    這也演員會非常迷茫。

    正確來說，導演應該告訴演員:”你是一個一生氣就會喘粗氣，一只手會狂撓自己的頭發(fā)，另一只手會握緊拳頭。“

    作為導演，所有的人物性格，都應該全部都轉(zhuǎn)化為具象的動作，不然演員又會迷茫

    在拍片的同時，導演也要引導演員的表演.盡可能地讓演員明白到什么地方該做什么事情，怎么做，做到什么位置.這是電影的調(diào)度。

    有的演員可能比較缺乏表演的能力，比較難控制自己的表情，導演這個時候需要親自上陣，表演給演員看，讓演員看一下自己該怎么做，導演本身應該是懂得表演，懂得臺詞的。

    比如陸洋在《繡春刀》的時候，就表演過劉詩思的戲份給她看。

    導演應具備的能力很多，表演，臺詞算是其中一部分，這也是演員轉(zhuǎn)型導演的優(yōu)勢之一。

    也有導演喜歡讓演員自由發(fā)揮，有時候李牧也喜歡用這種導戲方式，當然，這也需要演員是具備足夠的靈性的或者說演員懂導演需要什么。

    《火星救援》里，李牧就比較少和姜聞說戲，因為姜聞是懂的，他能大概猜到李牧想要做什么，選這樣的演員，就會輕松不少。

    如果對應導演的理論，前者是布萊希特的導戲方式，而后者是斯坦尼斯拉夫斯基的導戲方式。

    劉伊菲這邊應該是說完戲了，隨著一聲“Action”，整個劇組都行動了起來。

    此時沈佳宜（舒唱飾）站在大馬路邊，馬路上也都是人龍。

    沈佳宜此時正和男朋友一起漫步，突然間接到了柯景騰的來電。

    沈佳宜：柯景騰？

    柯景騰：沈佳宜！你……你沒事吧？

    沈佳宜：我沒事，但街上都是人呢。

    柯景騰：嚇死我了，我剛剛聽到震央可能在你這，有旅館整個垮下來了……總之，你沒事就好。

    沈佳宜：……謝謝。

    柯景騰：那……沒事了我……

    沈佳宜用手勢告訴男伴，她要一個人去旁邊講電話

    沈佳宜轉(zhuǎn)身走進戲院旁邊的小巷子里

    沈佳宜：（打斷）我很感動，真的。

    沈佳宜走到小柱子旁邊，停下腳步，微笑，不停講著電話，一直靠著柱子

    “咔，過了，下一場！”

    劉伊菲已經(jīng)在準備下一場的鏡頭了，舒唱和朱亞聞兩人倒是走了過來李牧這里。

    “是不是發(fā)現(xiàn)茜茜導演的很好！”舒唱說起來還很驕傲，不知道的人還以為是她導演的。

    “還行！”
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