第(2/3)頁

    不過李牧也看到上述的電影，畢竟是學導演的。

    這些電影的輝煌也和時代有關系。

    因為李母所說的這些經典之作，恰逢是建國前后一1978年之前。

    這個時代的中國因為剛建國不久，同時和周邊國家打過正義戰爭。

    當時整個人民的文化思潮與當時社會的狀態，可謂是高度融合，整體的精氣神是完全不同的。

    不過當打開國門后，因為國家的關系，先是“中美蜜月期”又是“中日蜜月期”。

    當時文化圈和電影圈的人，又深深受到了美國和西方文化的影響，經歷了幾個階段后，以張藝某，陳凱哥等第五代導演在80年代中后期崛起，成為了“傷痕文學”的主力。

    而且后面第六代大導演也深受影響。

    同時因為這個影響，這是第六代和第五代導演拍的戰爭片，為何糾結和思想表達“正不正”的根本原因。

    不過第五代大導演電影藝術，“傷痕文學”的各種反思是主流，所以，我們也有了很多反思民族性、反思戰爭與個人的戰爭片。

    第五代導演因為時代背景，與當時還是“國營”制度下的關系，他們拍的戰爭片還是不錯的，雖然也有“反思”的東西，但在民族與戰爭的處理是很深刻的。

    但是輪到第六代導演拍的戰爭片時，與第五代“反思”相比，已經全然達到了一種超越“屁股極端不正”的問題了

    像第六代導演迄今為止有兩位導演，一共拍了三部著名的戰爭片。

    2009年，陸訓的《南京南京》以及2020年，管唬的《八佰》和原版《金剛川》。

    就在李牧吃晚飯的時候，不少人也得知了夢影傳媒接了一個新的獻禮片任務，一時間都在暗暗打聽著有沒有合適的資源。

    “聽說李導接的這個任務時間有點緊啊。”邢愛那此時也正和寧昊吃著晚飯，不由感慨道。

    “何止緊，我聽說劇本都還沒出，估計也就二個月時間的拍攝期，劇本一個月，不能再多了，然后一邊拍一邊做后期，這時間夠嗆。”

    寧昊隨之搖了搖頭，“也不知道老李要請誰拍，可惜，我這邊做著另一部電影，還拉著不少人走”

    “就算你不做那電影，戰爭片，你也不太合適啊。”邢愛那倒不是嘲笑寧昊，只是事實上確實如此，畢竟風格有很大差異。
    第(2/3)頁