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    “我們遇到的問題，說白了是視覺敘事的割裂感，這種割裂感在電影制作中也很常見，尤其是多線敘事時(shí)，畫面和情感無法自然連接的情況。

    解決方案很簡單，用‘水’作為視覺和情感的紐帶，就像電影中用鏡頭語言將故事流暢地串聯(lián)起來一樣，當(dāng)然于哥，技術(shù)上很多我也不太懂，你看下我說的能不能幫助到你們。”

    李牧一邊用手中的記號(hào)筆快速畫出一個(gè)簡單的結(jié)構(gòu)圖一邊說道。

    “電視劇不都說嘛，天下武學(xué)殊途同歸，李導(dǎo)，你說.”

    于建平樂呵呵的應(yīng)道。

    這回應(yīng)讓本來嚴(yán)肅的眾人都不禁樂了幾分，略顯緊張的氣氛緩和了不少。

    “全息投影的橋梁可以看作是電影中的敘事主線，而水就是輔助我們推進(jìn)故事的鏡頭語言。

    每一段水流的變化，實(shí)際上相當(dāng)于一個(gè)‘過場鏡頭’，幫助觀眾感受到時(shí)間與空間的流動(dòng)。”

    李牧停頓了一下，指向圖中的三部分。

    “首先是‘西湖’，我們要用靜態(tài)的水面展現(xiàn)寧靜的江南意境，宛如電影中開場的慢鏡頭，用平靜的畫面引入故事；

    接著是‘錢塘潮’，這里需要轉(zhuǎn)場鏡頭的沖擊力，波濤的動(dòng)態(tài)效果就像一場高潮戲，帶來視覺震撼；

    最后是‘運(yùn)河’，以燈光和水霧結(jié)合，打造恢弘的畫面感，宛如電影的結(jié)尾，給觀眾留下深刻的印象”

    李牧說完說完這段后，略微停頓了片刻，主要是還得給時(shí)間給眾人思考，然后討論。

    于建平略微思索，皺眉道：“李導(dǎo)，概念上很有啟發(fā)，但我們現(xiàn)在最大的問題就是動(dòng)態(tài)水流會(huì)增加技術(shù)壓力，尤其在舞臺(tái)和全息結(jié)合的過程中，穩(wěn)定性是最大的風(fēng)險(xiǎn)。”

    李牧點(diǎn)點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)身向著白板，“我知道這點(diǎn)，所以我們得像拍電影一樣，分鏡頭處理。

    動(dòng)態(tài)水流不用全程渲染，而是‘分段敘事’，把技術(shù)壓力壓縮到最關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)上。

    比如‘西湖’段只需要輕微的波光粼粼；‘錢塘潮’段集中表現(xiàn)潮涌的力量；‘運(yùn)河’段則以靜動(dòng)結(jié)合的方式完成。

    就像電影的節(jié)奏控制，有的地方需要快，有的地方需要慢。”

    李牧說的極為通俗易懂，特別是學(xué)過導(dǎo)演專業(yè)的不少人。
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