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    “噢，大衛你仔細研究過他？”馬丁拍了下手掌：“這樣太好了。“

    大衛-芬奇簡單說了一下：“我執導拍攝《搏擊俱樂部》之前，曾經深入研究過比利的升平和病歷，角色的部分設定也有所借鑒，其實不止是我，好萊塢很多關于精神分裂類的影片，多少都有參考比利的案例。”

    馬丁說道：“比利的案例天然就能引起人好奇，我想把《24個比利》改編成電影。”

    他頗為夸張的說道：“全世界沒人比你更適合執導這部片子，大衛，我們再合作一把？“

    大衛-芬奇早就仔細看過兩本傳記，直接問道：“你打算如何改編，初步創意和想法？”

    “目前有兩種想法和創意。”馬丁說道：“你也知道，我不太擅長創作，所以我剛一返回洛杉磯，就打了你的電話，征求你的意見。”

    大衛-芬奇對比利很感興趣，其黑暗掙扎的人生，與他的電影風格何其相似，當即示意馬丁繼續往下說。

    馬丁說道：“一種是聚焦在比利這個人身上，圍繞比利搶劫綁架并且強健三個女孩展開，主要表現他的行為和掙扎。”

    他稍微停頓，又說道：“另一種是拔高視角，圍繞比利案件本身，這是一個司法判例，影響也很大。”

    “第二種方案的話不太適合我。”大衛-芬奇能想象的出來，按照第二種方案拍，影片就是標準的頒獎季命題電影，各種條條框框就把影片限制死了。

    雖然這樣有利于沖擊奧斯卡，但對他個人發揮不利。

    至少到現在大衛-芬奇的想法還沒有改變過，《逃離德黑蘭》就是他最后一次沖擊奧斯卡。

    不管能不能拿到奧斯卡小金人，他以后都不陪學院那幫老頭子玩了。

    馬丁問道：“第一種方案呢？”

    大衛-芬奇說道：“我認為第一種方案更加合適，劇情完全聚焦在比利本人身上，不過這種多重人格，對演技要求很高。”

    馬丁笑了起來：“大衛，對我有點信心好不好？別忘了，我出演過類似的角色。”

    大衛-芬奇面前閃過一個白臉紅唇的恐怖形象：“小丑。”

    馬丁對于小丑也有想法，不過他與華納影業關系目前較為敏感，即便華納影業換了丹尼爾擔任總裁，雙方之間仍然缺乏信任。

    這些想法他當然不會說給大衛-芬奇。

    馬丁直接問道：“這個項目我們就約定好了？”

    大衛-芬奇跟馬丁合作數次，過程愉快，結果也不錯，當然不會拒絕。

    但有些話他需要說在前面：“我已經同奈飛簽約，明年奧斯卡頒獎典禮結束之后，將會與奈飛開始合作，擔任《紙牌屋》項目的導演兼制片人，從籌備到拍攝制作，最少需要一年時間，你這個項目只能等到《紙牌屋》完成以后。”

    馬丁應道：“沒問題，我這邊不著急。”

    大衛-芬奇問道：“行，我們先找人改編劇本，等劇本定稿，再談其他的。”

    這件事就此敲定，馬丁隨后找了露易絲，兩人仔細商討了這個項目。

    露易絲會以最快的速度注冊成立相關的工作室，與戴維斯工作室注入啟動資金，跟馬丁和大衛-芬奇商議合適的編劇人選，盡快開始劇本改編。

    大衛-芬奇本人并不擅長編寫劇本，他推薦了《七宗罪》的編劇安德魯-沃克，但被露易絲和馬丁否決了。

    因為《七宗罪》之后，安德魯-沃克下滑勢頭非常明顯，再也沒有寫出過一部出色的作品，最近一部電影作品《狼人》更是爛的一塌糊涂。
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