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    雨過天晴，夕陽給波光粼粼的泰晤士河撒上余暉。

    街道依然未恢復往日繁華，半枯的參天樹上渡鴉發出古怪的叫聲，凄慘的日光斜照在河畔牽馬行走的莎士比亞身上。

    遠處街道盡頭，重載馬車的輪子軋在石板路上的聲響與天朝馬夫的呼喝聲漸行漸遠。

    年輕的馬夫想呀：一定是海邊又來了中國兵船，碼頭的水手這些日子可是高興了，不用出海打仗，每天海上都有源源不斷的兵船來了又走，卸下世界各地的滿載貨物，就能讓他們不必擔心晚飯的著落。

    他回過頭看向那匹劇作家羅伯特·格林的驕傲賽馬，對命運感到深深的懷疑。

    他和這匹健馬看上去那么不相稱嗎？

    可能是因為頭上到處亂跑的虱子暴露了他是個窮人的現實。

    才離開漢文學堂走了不到五百步，遇上三隊穿黑衣的巡檢民壯來盤查他，問的問題都一樣，他們都懷疑這匹馬是偷來的。

    好在有漢文學堂的進學證明，不然他恐怕要被人拉去盤查到深夜。

    富人？富人也會滿頭虱子，只是他們買得起假發。

    他買不起，劇院還沒開始營業，他每天只有幾個便士的工資，想攢六十鎊在老家買一套特別大的豪宅都比上天還難，假發這種奢侈品，他想都不會去想。

    前天傍晚，他帶著從漢文學堂洗筆掙到的十二張皮紙離開西敏寺前被老師李謙叫住，告訴他知府大人知道他在寫故事，讓他次日上課時帶著故事，好讓知府看看。

    說實話這事它特別嚇人。

    嚇人的原因是這個時代主流戲劇的藝術形式。

    舊戲劇是天主教戲劇，以宣傳神跡為主；宗教改革之后，大家都有把神明拋在腦后、釋放人性的思潮，新戲劇自然也要迎合這種市場。

    盡管女王伊麗莎白支持戲劇、利用戲劇，但都鐸王室的貴族普遍把劇場視為是傳播瘟疫、非法集會、嘲弄宗教的場所。

    如此一來，戲劇所能接觸到最高的階級，其實也只是倫敦城外那些走私商人、酒館老板、郊外小貴族等所謂的‘紳士’，主要面向的客戶群體還是平民百姓。
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