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    意大利是擁有世界遺產最多的國家之一，毫無疑問，意大利人對他們的傳統和歷史都極為驕傲——這包括意大利語歌劇。所以看似小眾的歌劇，在意大利掀起的風暴，完全不遜色于最熱門的流行話題——盡管歌劇不會因此就變得熱門起來。

    媒體的大書特書，社交網絡的推波助瀾，專業人士們的盛贊，都將《圖蘭朵》的名字印進意大利人的心中。

    這股熱潮也不可抑制地擴散到整個歐洲，乃至整個世界——對于現在這個世界，不論華國是否已經足夠強大，但毫無疑問、輿論中心，話語權中心仍然在歐美。意大利的事情，也就是世界中心的事情，歐美輿論是不會吝嗇力量的，尤其涉及到的華國人，已經在西方威名赫赫。

    林海文即將前往的巴黎，也已經開始宣揚他在意大利的傳奇。

    亨利院長和拖尼特教授，在《費加羅報》上看到關于林海文的新聞：“歌劇新的經典——誕生于一位古典畫家之手”。

    “真是精力旺盛的年輕人。”亨利院長搖搖頭，不過臉帶笑意。這波新聞，多少緩解了一點他們的壓力。在巴黎高美設立林海文源古典主義研究中心的計劃，盡管在高美管理層得到了通過，但是西方世界是人人有話說的，高美內部師生中，對這一點抱有疑慮的并不在少數，尤其取向上偏現代藝術的，比例就更高一點。臨近揭幕的時間，亨利院長和拖尼特那邊，受到的壓力就越大，聽到的反對聲音也就越多。

    但這一波從意大利刮過來的風，意外稍微緩解了一下他們的壓力。

    歌劇是高雅藝術，不遜色于油畫，從復興難度的方向來看，甚至比油畫還要更加高端一點——一般來說，越難救回來的，當然也就越牛叉。

    比如在華國，相聲就比不過昆曲，刺繡就比不過緙絲，沒有別的原因，后面的更難，所以就更高端。

    優越感這種東西，有時候是堅不可摧的，真正是富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈——哪怕他比你窮，比你弱，他還是會堅持某些東西上的優越感。但優越感有時候也是非常脆弱的——在面對更高級優越感的時候。

    畢業于985的人，哪怕發展的不如211的，他還是很優越的，但要是面對一個清大京大的，他這種優越感消失的就很快了。

    高美的人也是差不多的。

    從媒體和各種回饋來看，林海文創作的《圖蘭朵》，都被鳳凰劇院的阿瓦羅認為是二十世紀以來最佳了——這就牛叉了。好比林海文的源古典主義，同樣也是古典主義自19世紀末以來最佳，被視作安格爾之后古典主義新生的巨匠。

    藝術家們內心經過復雜的運轉，反對的意志也就虛弱了很多。
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