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    林海文親自將一百余張手稿捐贈給了研究中心——他原本是打算再捐一幅作品的，不過拖尼特回絕了。倒不是覺得太貴，高美的45萬件藏品當中，也是不乏安格爾這等學院派古典巨匠的名作，價值不菲。拖尼特的原話是說“相對于完整作品，這些手稿更具有研究價值，而因為你的懶惰，市面上你的作品太少了，尤其體現源古典主義風格的作品，只有寥寥幾件，還是讓它們去往博物館、美術館以及收藏家那里吧。”

    林海文哭笑不得地接受了這個批評。

    目前關于林海文的最大矛盾，真的是作品太少——一個流派要得到公認，一批作品肯定是要有的。源古典主義的一個重要爭議點就是作品太少，三四件作品能夠確立一個流派么？很多人是存疑的。流派特點是需要靠很多作品進行比對、總結，然后得出來的。當然林海文比較特殊，自從19世紀末至今，古典主義已經行將就木了，林海文的源古典主義跨越一百余年，和安格爾的新古典主義之間的區別是顯見的，這已經足以說明林海文在古典主義上走出了新的道路，開創了新的風格。

    但盡管如此，總歸不是那么的圓滿。

    拖尼特已經多次勸說林海文勤奮一點了，而且也讓他多教教學生——一個人單打獨斗，那也是不行的。

    揭幕儀式結束，林海文做了一次較長的演講，主要是面對高美的學生，巨匠開壇，確實是非常難得的機會。

    學生們在facebook上分享今天的經歷。

    “天啊，看見沒有，那就是林海文——他來參加我們學院為他開設的研究中心的揭幕儀式。”

    ——“這位博主是巴黎高美的，我知道了。”

    ——“哇哦羨慕，他在意大利的時候，還有人說他會來佛羅倫薩呢，真是遺憾。”

    ——“好吧，上面這位是佛羅倫薩美院的——還有誰？英國皇家美院的？羅馬美院的？列賓美院的？都出來吧，盡情地打擊我們吧。”

    ——“……我是皇家的。”

    ——“列賓的……”

    ——“我只是華國中央美院的……但我是林海文的校友啊。”

    ——“噢，別用‘只是’，華國央美也是全球頂級的美院，還有你們國家美院也很棒，我認識一些畢業你們國家美院的藝術家，都很優秀，技藝高超又思想自由，非常難得。”

    “全球頂尖的畫家林海文，活著的巨匠傳奇。”
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