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    話雖如此，這卻也不代表《愚人的圖書館》便沒有任何問題了——甚至恰恰相反，這本書暴露出來的短板，要遠比我此前所寫過的任何一本書都多。

    我一直認為網文的成績好壞是直接與質量成正比的，“好書不火”、“沒趕上風口”、“運氣不行”、“沒有打榜營銷”、乃至于“這屆讀者不行，看不到我的閃光點”……這些話術或許能夠用于撲街時的自我安慰，但倘若想要不斷進步，不斷提升自己的寫作水平，那么這些理由便都不是借口。

    作為一次走出腦洞文的舒適圈，對于全新劇情結構，全新寫法的嘗試，我對《愚人的圖書館》很滿意。但既然成績只有《魔女小姐》的一半，那便意味著它存在著很多短板和缺陷——

    許多在我的老書里便已經存在，但卻依靠腦洞噱頭文的強期待、強噱頭、新奇感、連續起爆的一個個大高潮和超快節奏而被掩蓋掉，卻在新書里暴露無遺的短板。

    最大的問題，便是我自己對強噱頭，腦洞的思維慣性和路徑依賴。

    即便我很清楚這本書并非是什么寫個兩三十萬字就跑路的腦洞噱頭文，但因為一直以來的成功經驗，我還是下意識地想要去追求前期的數據，前期的爆款與吸量……因此在開書的時候，這本書的原名依然是《都速通了，才告訴我是劇情殺》這種典型的噱頭書名，還設置了類似于「穿越西幻游戲《雪月紋章》」的琥珀流設定，但其實后期壓根沒用到這個設定。

    這些設計或許確實有助于前期的吸量，但本質上卻是一種竭澤而漁的期待錯位——因為腦洞噱頭而被吸引來的讀者，在看完第一個深藍港副本后腦洞落地便紛紛跑路，而真正想看長線劇情的讀者卻因為噱頭書名和簡介而勸退，最終兩邊都不討好……也是因為這個原因，這本書好幾次更換了書名，直到第一卷結尾才換成了《愚人的圖書館》這個最終的書名。

    而第二個問題，便是我發現，自己確實在日常、過渡的章節上不太擅長。

    如前文所說，我設計大綱的方式一向是以高潮為核心，為整本書設置一個又一個高潮節點，然后想辦法將這些高潮節點串聯在一起便是大綱——

    在這本書開書前，我便敲定了全書的絕大部分高潮節點，并且反反復復地在腦海中推演，將腦海中所幻想的高潮場景變得更真實、更具體……

    如此寫法的好處便是，寫高潮的時候確實寫的很爽，但是壞處則是……一本書是不可能全部由高潮組成的，高潮節點與高潮節點必然存在著大量的鋪墊，過渡性質，略顯平淡的日常橋段。

    而我在寫作時卻存在著明顯頭重腳輕的問題，因為高潮結束后的落差，導致我寫起日常時因為缺乏強烈的期待，爽點，情緒爆發為支撐，而變得舉步維艱，格外掙扎——一周里時常有四五天因為寫日常而感到折磨，反復卡文，唯有寫高潮的那兩三天是不卡文且痛快的，如此反復循環。

    另一方面，因為以前寫強噱頭腦洞文時“偏離了腦洞噱頭就是死，如果數據下滑那就再進一步加快節奏”的路徑依賴，在一個大劇情的高潮結束，追讀數據自然下滑時，我會下意識地感到焦慮，想要盡可能地加快節奏，跳過中間的日常過渡章節直接快進到下一個高潮部分，而忽略了這其實是正常的數據波動——

    無腦地加快節奏，不斷地爆高潮使用強期待去吊住讀者，這本身就是一種竭澤而漁，不可持久的寫法。要是想寫一個完整的長線故事的話，那么就一定要學會放緩節奏，張弛有度，在寫高潮時數據高，日常過渡時數據低本就是正常現象。

    這樣存在缺陷的心態，所導致的結果——便是這本我原本寫完大綱時預計總字數會在150w字以上的書，明明我是完全按照大綱中預設的劇情去寫，并且完整地寫出了絕大部分的劇情節點，但最終成品字數卻僅有110w字。

    呈現出來的效果，便是這本書的節奏過快，很多時候空有高潮，卻缺乏高潮與高潮間的過渡和日常鋪墊……如果說一部正常節奏的作品是張弛有度，有血有肉，那么《愚人的圖書館》便缺乏了許多生活上的細節，空有骨架，卻在血肉的部分上略顯干癟。

    這個問題，我認為主要還是對快節奏腦洞噱頭文的路徑依賴，寫慢節奏的長線文經驗不足所導致的。

    菜就多練，沒什么好說的。

    另外還有些問題，比如更新速度這一方面，我很清楚以上所說的這些問題，其實倘若日更8000以上的話都是可以彌補和掩蓋過去的……在更新少的前提下，水文、缺乏細節、人物塑造出現瑕疵等等缺陷都會變得更外顯眼，而我卻因為學業方面的原因沒能做到。

    不過，這畢竟是我自己現實方面的問題，就不展開細講了。

    ……

    最后，我在開書時為這本書所定下的另一個目標，便是嘗試一下新的人設塑造邏輯——人物的內核要配得上其設定與劇情。

    或者說，「德要配位」。

    我寫過好幾本成績還不錯的輕小說后宮戀愛文，因此我很清楚，要想在輕小說里塑造出一個討喜的女角色，其實是存在著一套固定的公式的。

    首先，這個女角色得強，來自于身份上，設定上的強——比如放在西幻里，便是“滅世的終焉魔女”、“獨斷萬古的女帝”、“女劍圣”、“人形的古龍”、“血族真祖”之類的標簽。

    不同身份的女角色所做出的同樣行為，其觀感是截然不同的，譬如一個純下位的女仆用腳踩著男主的頭，那么正常人的反應大約是“你幾把誰啊”，“誰讓你蹬鼻子上臉的？”；但倘若是一位獨斷萬古的女帝用玉足踩男主角頭，那也許相當一部分反應便是“為什么要獎勵他”。

    然后，這個女角色的過往經歷得慘，惹人同情——比如從小就被囚禁在沒有窗戶，看不到光亮的塔里，男主是她生命里的第一束光；比如自出生時便身纏不詳的詛咒，外人觸之即死，因此從小就被外人當作怪物；比如在外人面前是秒天秒地的滅世惡魔，卻唯獨在男主角面前是個乖巧的小女孩……其中的最典型，便是龍族里的繪梨衣。

    至于“美強慘”里的“美”，反倒是最不重要的一環了，畢竟二次元里的女角色哪有長得不好看的。

    以及，這個女角色無論身份如何，但對于男主的態度，卻要始終維持在一個偏下位的狀態，或者說，男主從對方身上所得到的，一定要大于自己所付出的，也就是所謂的「倒貼」和白嫖。

    套用這個公式塑造出來的女角色，無論如何一定有個保底的下限，一定會相對討喜……畢竟誰又能拒絕一位全心全意為你著想，從不令你為難，身份地位實力還都拉滿的美少女呢？即便對方沒那么對你的胃口，至少也絕不會讓人討厭。

    老書《魔女小姐》里的女角色們，便都是遵循著這樣的公式塑造出來的。
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