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    第四個不足，我覺得是很致命的：

    本書對于心理活動的描寫太少太少了，直接導(dǎo)致行文特別干澀，缺乏代入感，給讀者造成了一種主角、配角全是工具人，一切都為了推進劇情和介紹設(shè)定的感覺。

    具體來說：

    在寫每一章的時候，我過多地從作者的角度去考慮這一章該寫什么，該介紹什么新設(shè)定或者是留下什么伏筆了。真正地做法是，從主角的角度去寫他會做什么、想什么，用內(nèi)心獨白的方式，去引導(dǎo)主角觸發(fā)接下來的內(nèi)容，讓劇情和設(shè)定顯得更自然。

    兩種截然不同的寫作角度，會導(dǎo)致兩種差別巨大的閱讀體驗：

    以作者的視角去寫劇情，是作者在和讀者對話，前者拿著勺子硬塞設(shè)定和劇情，后者只能張著嘴被動地填塞劇情內(nèi)容

    以男主和配角的視角去寫劇情，那就是角色在與讀者對話，代入感一下子就提升上來了。

    這個缺點必須在下本書改掉，既是為了讀者體驗，也是為了更好地水字數(shù)

    本書第五個不足的地方同樣致命，那就是爽點很少很少。

    這跟我的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作經(jīng)驗不足有直接關(guān)系。

    我作為讀者去閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的時候，只會感覺這段劇情很爽、很過癮，但極少地去思考問什么會這樣，作者做了什么。

    所以，在正式創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說的時候，我就發(fā)現(xiàn)自己在創(chuàng)造爽點方面是個小菜鳥，除了把劇情寫連貫，讓詞句通順以外，幾乎做不出任何能夠提升閱讀效果的舉措。

    意識到自己存在這個問題之后，我把自己看過的、覺得很不錯的書都翻出來重新看了一遍。

    每當(dāng)心里產(chǎn)生“哎呦，這段寫得可以”的想法時，就會加個書簽或者截屏，把這段劇情摘下來仔細揣摩、學(xué)習(xí)，找到其中讓人倍感舒爽的緣由。

    爽點的構(gòu)建易入門，難精通。

    我自己總結(jié)起來一共是以下幾點：

    一是通俗化。

    越通俗，就意味著面向的讀者群體更加廣泛。同樣百分比的閱讀留存率，更通俗的小說會因為讀者群體更大而獲得更多的追讀。

    為了做到通俗，很多需要一定知識積累才能看懂的科學(xué)理論、神秘學(xué)理論，就必須要從書的設(shè)定中排除出去，取而代之的是一些大眾都能接觸到的東西。

    這些源自大眾的東西，一旦在閱讀群體里面產(chǎn)生共鳴，就自然會形成爽點。

    第二點是人物形象的呈現(xiàn)和塑造速度一定要快。

    一個配角級別的人物登場后，必須在300字內(nèi)把他的人物特點，通過旁白、對話、動作或神態(tài)描寫刻畫出來，給讀者留下足夠深的印象。

    像是嚴肅文學(xué)里，用小半本書去深入刻畫某個配角的形象的做法，是不能用到網(wǎng)絡(luò)小說里的，會直接導(dǎo)致小說的節(jié)奏拖沓，讓讀者犯困。

    一本節(jié)奏明快的小說，其節(jié)奏就是爽點。

    第三點，如果把筆力投入多寡當(dāng)作衡量標準的話，最廉價的寫梗方式是拋出特定領(lǐng)域的梗。

    用在社交媒體上傳播的網(wǎng)絡(luò)梗，或者是特定群體知曉的圈內(nèi)梗來快速制造爽點，引起讀者發(fā)布本章說討論，是最省心省力的。

    這么做的難點在于梗的積累。

    第四，比拋梗稍微貴一點，需要多耗費一些筆墨的爽點是塑造逗逼配角。

    例如，腦補主角所作所為的反派，自己說服自己喜歡上男主的女配，幫助主角出丑頂包的男配等等。

    第五種爽點是劇情沖突。

    比如一個與女主人長得很像的女仆人殺死了自己的女主人，并假裝成女主人與男主人生活。男主人發(fā)現(xiàn)這一真相后，選擇幫助女仆埋藏尸體和線索。兩人開開心心地過上了幸福美滿的生活。只有家里的貓才知道，男主人其實也早就被酷似自己的男仆給替代了。

    諸如此類的劇情沖突，需要費不少的筆力進行劇情鋪墊和人物刻畫，而且爽點的呈現(xiàn)周期比較長，筆力不夠的作者很可能會寫崩，讀者也會因為爽點呈現(xiàn)不夠密集而選擇攢一攢章節(jié)或者是棄坑。
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