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    這個全民低沉的時代，很快就會迎來新型偶像的大爆發時期，屆時那些地下偶像團體會慢慢從地下轉移到地上，從藝能界的邊角料變成主流市場。

    可以說日本這段時間興起的偶像文化徹底改變了東南亞文娛市場的后面三十年，是巨大的商機和挑戰。

    因電子閱讀和互聯網崛起而日漸沒落的出版界想分一杯羹，落合美砂這種運營作家人設和粉絲群體的做法就是其中一個正解。

    可惜她千算萬算，也算不到夢子可能是一個早就家喻戶曉的大人物。

    心中悄悄吐槽完落合美砂的時運不濟后，北川秀繼續把目光放回到了上。

    除了預熱的問答采訪、最好的雜志位置和大量暴光資源外，落合美砂還幫夢子爭取到了《北川文庫》旗下最有名的恐怖題材插畫師伊藤潤二。

    之前《北川文庫》招聘畫師，伊藤潤二憑借那幅已經被無數互聯網網民奉為唯一真神的“貞子爬出電視機”圖成功入選。

    靠著扎實的恐怖畫作功底，以及個人對恐怖題材的獨特理解，伊藤潤二相繼成為《環界》、《咒怨》這兩大恐怖的插畫師。

    他那些極富有張力的恐怖插畫也成了讀者們津津樂道的優秀作品，甚至單獨出品的插畫集也賣出了三十余萬冊的驚人銷量。

    落合美砂一眼就相中了伊藤潤二的風格，打定主意要讓他為夢子的《鬼來電2》畫封面和插畫。

    可惜《鬼來電1》雖然大爆了，但《大眾》和正蒸蒸日上的《北川文庫》一比，還是有點太弱，《北川文庫》那邊不太樂意把檔期幾乎爆滿的伊藤潤二外借給《大眾》。

    為了爭取到伊藤潤二，落合美砂雙管齊下，一邊不斷給高層洗腦，一邊親自跑去伊藤潤二家拜訪閑聊。

    她孜孜不倦的“挖人行為”很快就傳到了夢子和北川秀的耳中。

    然后在四月初，伊藤潤二以及一大堆《北川文庫》的高層便接到了北川秀的電話，伊藤潤二得知是北川老師的意思，直接放下手頭的工作，馬不停蹄地為《鬼來電2》創作起了封面。

    此時北川秀看到的那張精致插畫和5月號《大眾》罕見的恐怖封面就都出自伊藤潤二的手筆。

    不得不說在這些強大資源加持下，《鬼來電2》確實展露出了爆款的潛質。

    以前他還不太能理解為什么有些頂級原著會被改編成屎，有些改編作卻能和原著一樣名留青史。

    現在他懂了。

    一部作品的改編要涉及到方方面面的細節，就像一部好的大眾文學通俗也得有各種優質宣發資源一樣。

    這是一群人的努力結晶和最終成果，將它歸功于某個人或者某個小團體是很不負責任的。

    雖然大家都喜歡推一個家喻戶曉的人來承擔這份名，在大多數國民眼里，估計也只能看到那個被推出來的人，但身為創作者和公司管理者，北川秀不能被這種假象所迷惑。

    這些優秀的宣發資源確實大大減少了《鬼來電2》暴死的可能性，但最后一錘定音的還是它的質量。

    這次連載，落合美砂和夢子選擇了與以往截然不同的模式——減少篇幅，增加劇情，讓顯得更緊湊，節奏更快。

    北川秀在時就感受到了這點。

    如果是曾經的夢子，或者是他的其他幾個弟子，肯定會把杏子接到“恐怖來電”這個劇情延后，放到后面某個連載的疲軟期，以此來重新調動讀者的情緒。

    但夢子選擇在前五章就快速推進劇情，直接把達摩克利斯之劍懸在女主角頭頂，加快故事的進展和加深危機感。

    乍一看，很多讀者可能會不適應，會覺得潦草和太快，但接受了這個節奏后，他們會爽得飛起，會發現以前的一些大眾文學和純文學，就像隔壁老太太的裹腳布，又長又臭。

    能自己想明白，鉆研出這種寫法技法，北川秀為夢子感到自豪。

    除此以外，最讓北川秀驚艷的是，夢子竟然能放下東大文學部高材生的包袱，不再拘泥于最艱難的純文學創作，而是大大方方的承認自己是一名普通家，并向著適合她的方向努力前進！

    為什么會這么說呢。

    因為這個時代，純文學依舊是文學桂冠上那顆最明亮奪目的珍珠，是其他題材完全沒法抗衡的存在。

    如果你寫的是純文學，即便只是個出道后便默默無名多年的不入流作家，不管走到哪里，大家都會恭敬地稱呼你為“老師”。

    可你要寫的是推理文學、大眾文學、輕，以及現在最火的恐怖。

    那么對不起，不管你寫的多好，大家也只當你是個“以販賣文字為生”的家。

    文學家和家，兩字之差，天差地別。
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