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    總的來說，高倉文太在《荊軻刺秦王》劇組待得還是挺舒心的。

    他是劇組的最大咖位，除了劉曉琴這樣的刺頭，其他人不說都捧著他，起碼不會得罪，每天的任務就是拍戲、訓練。

    不過《荊軻刺秦王》也有不如意的地方。

    就是20世紀90年代的內陸女藝人還是比較保守，沒有日本女演員們那樣解放天性之后，玩的那么花……

    當初拍攝《迪迦奧特曼》的時候，跟勝利隊隊長居間惠在更衣室里引吭高歌，還扮演基里艾洛德人玩了一把捆綁，

    《熱血高校》更不用說了，日本女高的JK短裙，令人眼花繚亂，后面直接拿下了工藤靜香那輛公交車，體驗了一回綠色環保公共出行的感覺。

    《鐵甲小寶》有著分佐智子飾演的女交警，一邊開車殺人，一邊玩車振，刺激非常。

    《花火》認識了倉井云，人家是職業選手，拍攝舊車廠的戲份時候，兩人在廢棄停車場里面直接開戰……

    高倉文太最喜歡這樣的片場氣氛，每天拍攝休息階段和收工，釋放一下壓力，在不同環境里面釋放壓力，拍戲的疲勞一掃而空，愜意又開心。

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    如今拍《荊軻刺秦王》，他身邊卻一下冷清了許多。

    鞏皇確實是頂級鬼鮑，但是人家只有第一天試戲的時候，讓高倉文太體驗了一會《大紅燈籠高高掛》，她表現得很拘謹，放不開架子。

    這是可以理解的。

    鞏莉當初憑借《紅高粱》成名，該片獲得第28屆柏林國際電影節金熊獎，接著《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、第13屆中國電影金雞獎最佳女主角。

    還有《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《古今大戰秦俑情》等多部佳作，拿過大量的國際大獎。

    可謂是有國際視野，吃過見過的大女主。

    但是，她一直是國師的專屬繆斯，兩人熱戀八年。

    國師是長安第三十中學畢業，初中畢業后在西北農村插隊勞動，后來去了棉紡八廠當工人，他在技法上面，還是比較傳統的。

    斗技主要就是三大式，場地也局限于宿舍、家里，最多拍戲的時候在酒店。

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    一臺賽車的性能指標，是調試者長期的技術路徑和調試風格決定的。

    這使得1998年的鞏皇戰術非常保守，就如同她飾演的那些角色一樣，有著一種民國祠堂、封建家族對于女生的規訓。

    這位專屬繆斯，正處于從專屬到共享的轉型過程。

    輕易不敢嘗試一些新的技術。

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