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    有過前車之鑒，布谷忍住了掐滅她的想法，讓她繼續出場，然后她就真的從配角跳成了女主。直到后來，主角不得不和她暫時分別，她才暫時神隱。但是后來，尤冰這個角色再度跳出來，站定了女主位置。

    雖然布谷一直沒有給她女主的名分，因為在起點的角色欄里面，她的標注一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價實的女主。（嘆氣）

    這種感覺就怎么說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個角色的能動性超過了作者的掌控力之后，她除了帶來好處之外，確實也會造成一定的妨礙。

    最典型的就是，拖家帶口還怎么混江湖？

    不過歸根結底，一個角色能夠自己動起來，它終歸是好事。

    僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯，而不是人物的錯。畢竟，拖家帶口的為什么不能混江湖？

    郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網文作品中經典角色，伴侶關系，師徒關系，父子關系等等……讀它們，壓根就不會感覺是拖家帶口，反而是底氣、是目標、是動力、是敵人！

    中本就不存在拖家帶口的說法，只是作者的能力差，才會讓人感覺到是拖家帶口，沒規劃好，掌控不了。

    以上兩大點，基本就是布谷創作中最大的問題。

    在仙箓第二年的寫作中，布谷遇見了這么多問題，棘手，但是好在依舊在磕磕絆絆的寫。

    正是因為一年時間的硬著頭皮去寫，遠比不寫，止步于此要好。遇見的困難很多，收獲也很多。

    熬了一年，布谷才知道“的世界展開后，才是更加精彩的開始”、“熟悉人物之后，才是這些人物真正吸引讀者的時候”，這兩大概念。

    這兩個概念，大家或許一看就明白吧。

    但是當初的布谷就是不懂，是真的不懂！

    是現在才知道了，能讓讀者進入一個世界，熟悉幾個人物，后面才是讓讀者心甘情愿掏錢的大開始，并且這種方法，讀者的留存率相當之高，甚至不用絞盡腦汁的寫情節，水水日常，讀者都愿意繼續看下去。

    《仙箓》中尤冰后面再出場時，訂閱數目突出一大截就是證明。還有電視劇《老友記》、《家有兒女》等等更是典型的證明。

    以上，

    總結的這些東西似乎有點多了，但它其實只是布谷一年中，出現的兩個比較明顯的問題和感觸，其他的諸如主線、欲揚先抑、壓迫力，還有描寫技法等等，不勝枚舉。

    但是如果有朋友問我，布谷的寫作能力究竟進步了沒有？

    布谷：……

    布谷反復問過自己，寫作，或者說，究竟是靠什么在吸引的讀者，特別是付費讀者，讓讀者愿意給作者飯吃？

    是裝逼的情節，還是燒腦的情節？是可喜的如老朋友的人物，還是新穎刺激的世界觀？抑或是急不可耐的期待感等等？

    都是，都可以勾住讀者。

    但是如何具體的從這些東西，一個作者如何真的開寫去操作，有沒有具體的方法論呢？

    有，那就是：

    “靠感覺。”

    感覺對了，胡亂寫，不用在意條條框框，一?一掌血，一鞭一條痕，絕對精彩。感覺不對，任憑你算計的再好，它就是生硬，磕磕絆絆，讀起來不對味。

    如此說來，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地轉圈啊。

    但是也不盡然，技巧這東西，準確說它只能保證下限，是戒律，能讓你少踩坑。

    好的寫作技巧，或許就是隨意畫一個圈，然后作者在里面隨性的涂涂畫畫，不至于超出圈子外，但是又不至于有條條框框的匠氣感覺。

    身為寫作者，最需要的是欲望、是熱忱、是慷慨激昂、是戾氣、是非人氣、是友情、是漠然氣息、仙氣、科幻氣……種種。

    如何胸中讓這口氣保持的更持久，吐出來的時候更順暢、清晰，才是所有寫作技巧的最大作用。

    就如一本漫畫中什么最重要，有趣，僅僅“有趣”二字而已，如何能讓有趣最凸顯，才是最大最好的技巧，燒腦可以、畫風可以、JOJO立也可以、哆啦的百寶袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小櫻的衣服也可以……

    對了，這種感悟布谷很早就有了，被布谷自己叫做“文氣寫作”。有些人把它叫做思想情感，叫做情緒，部分也叫作節奏、期待感，或有重疊，或有不合。

    一年以來的琢磨，盡數去琢磨技巧了，差點丟了“文氣”。并且隨著年紀變大，泯然眾人矣的可能也越來越大。是倒頭來才發現，自己最大的優點，其實就只是這點，意氣奮發。

    就此祝愿大家，能一如既往的年輕，熱愛，鮮活，慷慨激昂。

    我們，永遠是我們自己！
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