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    回到羅城后，張一行一邊上著上學期最后的課，一邊琢磨新的電影劇本。

    韓山平說得的確很有道理。

    張一行對于《盜夢空間》的票房并不太過于擔心，然而就怕因為大家的相關制作經驗不足，而導致項目進展不順。

    雖然可以請卡梅隆那邊的技術人員做顧問指導，但如果能拿一部成本相對較低的科幻電影練練手，對于以后的制作可能更有利。

    一邊在課堂上開小差，張一行一邊琢磨曾經看過的那些科幻片。

    可惜很多電影都是早期國外拍攝的，自然不可能下手。

    而國內的一些科幻電影，如今拍攝的話成本也不低，因為技術方面如今仍舊不成熟且昂貴，等到再過幾年特效技術大發展，成本進一步降低，這類大場面電影的制作成本倒是會進一步壓縮。

    足足想了兩節課，張一行忽然想起一部電影來——《火星救援》！

    相比于其他的科幻電影，《火星救援》的場景相對單一一些，演員幾乎全程就待在一個飛船之內行動。

    與其說這是一部科幻片，倒不如說它是一部套著科幻外殼的喜劇片，劇情場景簡單，比較適合練手。

    從本子上寫下《火星救援》四個字，張一行又循著印象寫了一個大致的電影主線劇情，然后便偷偷拿出手機拍了張照片，將照片直接發給了盜夢編劇部。

    如今的盜夢編劇部，已經有足足二十多個編輯待命。

    傳統的華夏電影，經常是編劇或者導演一個人的自嗨，為了自己所謂的藝術而忽略了觀眾的感受。

    正如陳開歌說的：“我拍攝的《無極》，十年后才會有人看懂！”

    既然如此，那就怨不得觀眾怒罵這部電影了。

    而以張一行為首的盜夢編劇部的存在，就如同織夢文化的大腦，輸出著以觀眾為本的劇本故事。

    并且正如韓山平所說，盜夢編劇部，如今正在被國內各大影視公司模仿著。

    　　


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