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    ·逃離某個地點。

    （2）能夠?qū)θ宋锬康倪_(dá)成造成影響的外在環(huán)境、資源和阻礙。

    外在的環(huán)境元素不僅僅是物理化的場景（適合刺殺的地形），也可以是更抽象的資源和阻礙。比如一段情報（首領(lǐng)每月初都會去一趟郊外），一些和世界觀高度綁定的限制（在城里動手會驚動警察），特定的社會環(huán)境，等等。

    （3）信息不對稱。

    故事中人物信息不對稱的情況（戲劇反諷），我用的很多了，不細(xì)說。

    （4）設(shè)定目標(biāo)不同的人物。（見下）

    5、添加多方人物而非局限于二元對抗。

    《領(lǐng)主》的一半情節(jié)里，都只有主角方和敵方的二元對抗。類似的情節(jié)在第1次出現(xiàn)的時候沒有任何問題，但隨著篇幅越來越長，雷同感和無趣感就會體現(xiàn)出來。

    在故事中引入對抗雙方外的角色，可以增加故事的趣味性。以下是一些典型的非二元對抗用的角色：

    可爭取作為盟友的中立角色、需要主角團(tuán)拯救和幫助的人、可交易者、另一個反派、敵方中的自己人、解答疑惑的導(dǎo)師、只會偶爾提供有限幫助的強(qiáng)力后援。

    比如在《斗破蒼穹》中，主角深入沙漠蛇人部落奪取青蓮地心火的十幾萬字里，涉及的各方勢力包括：

    ·美杜莎方（異火擁有者）

    ·主角和藥老（目標(biāo)是獲得異火）

    ·古河方（目標(biāo)是獲得異火，優(yōu)先談判交易，不行就強(qiáng)搶）

    ·古河一行人中的云韻（是古河盟友，但是和主角也是朋友）

    人物關(guān)系并不復(fù)雜。戲劇張力主要體現(xiàn)在兩個地方——

    一是三角關(guān)系帶來的懸念。美杜莎方和古河方之間人物關(guān)系的發(fā)展，直接關(guān)系到主角的目標(biāo)能否達(dá)成。如果雙方成功達(dá)成了交易，那么主角就必然失敗，而如果雙方談判破裂，主角又有機(jī)會趁水摸魚。

    二是云韻屬于古河一行人，立場上和主角有利益沖突。但私下里和主角又是朋友，不會對主角下殺手。這種人物明面上的身份和自身內(nèi)在實質(zhì)的沖突，是小說里常用的元素。《讓子彈飛》里土匪當(dāng)縣長，《領(lǐng)主大人是臥底》里天使當(dāng)?shù)鬲z臥底，都是如此。

    6、發(fā)現(xiàn)。

    發(fā)現(xiàn)，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，人物對自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)等，意味對新信息的揭示。

    有規(guī)律且持續(xù)不斷地拋出新的信息，是故事吸引力的重要源泉。
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