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    練著練著，劉梼也來湊熱鬧。

    然后再看他所教的這一隊，一大半都是女的，演阿紫的陳好、演木婉清的蔣昕、演鐘靈的楊蕊、和演段正淳一眾老婆的演員等等。

    俞飛鴻直接搶走了指導權。

    那吃醋的心理，惹得呂布一頓笑，也好，落了個清閑。

    第七天后。

    張縉為幾個主要角色設計好了動作風格，開始進行針對訓練。

    武戲是武俠片的關鍵因素。

    而在這個武俠大熱，武俠劇層出不窮的年代，武打設計供不應求。

    想要抓住觀眾的心，就得避免“動作、招式流于表面”、“招式單一，缺乏變化”等等一些問題。

    自從接下這部戲，張縉就一直在與呂布討論、研究武戲的設計。

    最終，他們得出一個主要路線“圍繞人物性格設計的個性化武打”，依據原著對人物的武打描寫進行設計，并且使之更加真實可信。

    在武打場面的設計上，不去一味模仿港臺劇中的電光火石和內地影片中的真刀真槍。

    而是按照張記中提出的“文戲武拍，武戲文拍”的要求，在港臺的玄虛和內地的樸實間開辟了一條新的道路，創造一種新的藝術風格，既讓文戲動起來，又讓武戲具有文戲的人物性格。

    比如在對“降龍十八掌”的設計上，并未用黃日華版里直接上金龍特效，而是將喬峰身邊的任何“環境”材料組成他“降龍十八掌”的威力源泉，如果在水邊，就是水，在山上，就是山石草木，突出了喬峰的“力量感”。

    簡單概括起來，就是沒有一味追求炫技，也沒有過多加入慢動作、特寫的爛俗武打拍攝方式，有的就是武打設計上的務實感和唯美感。

    “我沒推薦錯人吧。”趙箭得意的說。

    “的確有一手，不比元斌差。”張記中在立項天龍和神雕之初，首先想到的剛剛合作過笑傲的元斌。

    元斌既是導演，也是武術指導。

    而且一點不差，七小福之一，成籠、洪琻寶、元彪、元華的師弟，1992年就憑借《新龍門客棧》拿到了金馬獎最佳武術設計獎。

    后來征詢趙箭意見。

    趙箭恰好在跟呂布、張縉一起拍攝《寶蓮燈》，非常欣賞兩人，就極力推薦他們。

    而趙箭又是從《三國演義·南征北戰》、《水滸傳》就跟著他的，等于是他的御用動作導演了，有著很高的話語權，最后接受了趙箭的推薦。

    現在看來，這個決定非常正確。

    (本章完)

    　　


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