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    佟丫丫剛剛做好造型，耳飾環繞，頭束圓髻，腰纏長裙，絲帶圍繞，這是通過壁畫的形式，一個個飛天的女人形象，歌舞禮贊，雙喜頭簪，和現代的眼影，口紅結合，充滿了現代和復古的統一。

    她今年才二十三歲，非常年輕，正是顏值巔峰時期，嬌俏的面容，柔美的身段，一雙明眸顧盼生輝，異域風情十足。

    一個字——美！

    周桀倫、林俊桀看呆了都。

    呂布指了指旁邊的塑料凳，對佟丫丫道：“還沒開始，坐下休息。”

    佟丫丫收拾了下裙擺，坐下之后，道：“二哥，你緊張嗎？”

    呂布淡淡一笑，道：“我嗎？不緊張。”

    這種小場面，有什么可緊張的。

    而他看得出佟丫丫緊張，來找他也可能是想解決這個問題，于是道：“不要給自己過多的壓力，放平心態，我相信你。”

    每個人上臺表演都會遇到緊張的問題，即使技藝十分成熟的演員也不例外。

    緊張來源于不自信，不相信自己的能力，在開始之前便否定了自己。

    這里他能做的，就是讓佟丫丫放松，重新找回自信。

    一旁的周桀倫、林俊桀，也分享了自己緩解緊張的方法。

    佟丫丫跟他們三個聊了一會兒，慢慢平靜了下來，緊張感逐漸消退。

    “二哥，周哥，林哥，謝謝，我去準備了。”

    “加油。”

    佟丫丫去跟舞蹈隊員們匯合了。

    呂布、周杰倫、林俊桀三人又擺起了龍門陣。

    夜幕降臨，時間轉眼來到晚上八點。

    “中國中央電視臺！”

    “親愛的觀眾朋友們！”

    “春節好！”

    在朱軍、周梼、李永、董清等主持人的開場白中，2006年春節聯歡晚會直播開啟。

    廣義上的春晚可以追溯到1956年，當時是張駿祥任總執導，由中央新聞紀錄電影制片廠出品的《春節大聯歡》，然后中央人民廣播電臺向全國現場直播。

    這場晚會有非常多的大師出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟，評劇大師新鳳霞，京劇大師梅蘭芳，相聲大師侯寶林，人民藝術家老舍、巴金，表演藝術家趙丹等等。

    而被視為首屆電視春晚的是1983年央視的《春節聯歡晚會》，在以往表演形式的基礎上，增加了多種節目類型，整場晚會既有歌舞、相聲，也有詩朗誦、黃梅戲、京劇，甚至還有魔術、雜技和武術，此外還插播了三段錄相。

    在此之前，1978年到1982年之間的春晚是采用的錄播形式，雖然可在一定程度上保證節目質量，避免出現差錯，但現場感較差，觀眾處于被動狀態。

    而1983年的春晚，還首次實現了電話點播與現場直播的結合，讓觀眾即時點播自己喜歡的節目，充分表現了晚會的“現場感”，調動了觀眾的積極性，不過在后面的春晚，電話點播沒有保留下來，實時直播倒是一直沿用。

    但說是直播，為了保證節目的觀賞性，做了很多的準備。

    比如歌唱類節目，一些歌手的Live能力堪憂，更甚者簡直是車禍現場，又無法實現現場調音，只能用“假唱”來代替，也就是在直播時播放提前準備好的音頻，然后歌手在舞臺上對口型。

    呂布從知道假唱這個形式起，就對其嗤之以鼻。

    在他看來，假唱等同于欺騙。

    觀眾是不會在家里看DVD或者聽磁帶嗎？要在一個直播節目里看你對口型。

    實際上，大部分實力派歌手也都不提倡，甚至抵觸假唱。

    不過春晚比較特殊，是全球華人華僑共同觀看的一場文化盛宴，為了保證直播的節目效果，啟用假唱倒也能夠理解。

    開場基本上都是歌舞，主題也離不開“新年”、“賀歲”、“春天”這些。

    接下來就是一個匯聚內港臺澳四地歌手的一個大合唱，內地歌手是孫南，香江歌手是謝廷鋒、寶島省歌手是庾橙慶、澳門歌手是李非。

    一般來講，前兩個節目都是展現中華民族一家親的。

    而按照節目編排的合理性，第三個輪到語言類節目了，是由馮鞏、朱軍和牛利帶來的化妝相聲《跟著媳婦當保姆》。

    提起馮鞏，總會讓人想起那耳熟能詳的“親愛的觀眾朋友們，我想死你們了”，作為春晚的常客，每年都會在春晚舞臺上奉獻其精心準備的相聲與小品，給除夕之夜增添一道歡聲笑語，只是近幾年的節目的記憶點都沒有超越2000年春晚上的“這狗不理包子，究竟好在哪？薄皮大餡十八個褶，就像一朵花！”。

    他們表演完了，就是佟丫丫的舞蹈《一夢敦煌，仙女飛天》。

    —縷縷鮮艷的飄帶，隨風而飄動，動作樣式多而又神秘莫測。

    靜時是—幅生動的畫像，而動起來時就真的像仙女下凡，每—幀畫面都有著通天的美感，每—次舞動，也沖擊著觀眾的眼睛。

    這支舞注重動作的協調與人體的優美的結合，講究柔、美、雅、韻，也重視群舞的整體協調，和集體造型精妙和優美。
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