第(2/3)頁

    通過描寫海浪中彌散的血跡、無望而決絕的步伐，并將海浪賦予以人的情感，無不體現出作者情感的宣泄。

    歌詞所講述的故事富于對人稱視角的變換也是描寫的一大亮點——

    第二人稱的敘述視角不僅有利于抒發深層次的情感，由點及面地闡釋時代大背景下社會主流群體的生死觀，還能引發聽者進一步的遐想：

    歌詞中的講述者，在女子生命中的最后一刻和她對話的“我”，究竟是女子的知心伙伴，還是該女子的精神寄托？

    但無論前者還是后者，都是作者精神的化身。

    顯然在一些聽者的主觀意愿中，他們希望該女子生前有人陪伴著她，即使在蹈海的前夕還是有人能夠悉心傾聽她的肺腑之言；但在部分崇尚現實主義的評論家看來，后者是更加接近主旨的一種可能。

    歌詞塑造了一個身著白紗柔裙的失意女性形象。

    ……（省略千字）

    無論是“不堪盈手贈，還寢夢佳期”的張九齡，抑或“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生”的蘇東坡，都更側重以哀景寫樂情。

    他們在詩歌中闡述的人生觀是在飽經挫折的人生閱歷上產生的，并不斷借其說服自己成長為積極向上、充滿希望的謙謙君子，這是與當時儒家思想積極應世的要求相吻合的。

    與之相比，《海底》所表達的精神內核則更加絕望，是更加沮喪、陰郁的意向表示。

    在多數現代群體的意識里，多數理想是脫離實際、不可能實現的，無論付出了多么艱辛的努力，終將“一切散為煙”。

    ……

    【逝水無痕】洋洋灑灑近兩千字的長評，足以看出她反復傾聽這首歌之后，其感悟是有多么深刻。

    她對這首歌當然是喜歡的，否則也不可能一直單曲循環，并且為它寫下這么長的樂評。

    但有喜歡這首歌的樂評人，當然也就有不喜歡的，比如說那位之前銳評過許清如卻被打臉的【范行健】。
    第(2/3)頁