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    這邊是一場動作戲，旁邊還有文戲，所謂的文戲就是指對幾個微縮模型的拍攝，比如在一個沙漠場景的微縮模型前有兩臺小型攝影機正在以很“詭異”的角度拍攝。

    “砰！”

    這個沙漠場景的微縮模型突然在一個位置升騰出一股濃煙來，然后就是小團的火光冒出，很顯然，這是一場爆破的場景。

    爆破之后又有一個人在“沙漠”中放了一只蝎子道具，然后用遙控器控制找個蝎子在“沙漠”中游動，兩只前螯還時不時的夾上兩下。

    這個廠房里面有二十幾個人，三四個人一組分別進行拍攝，劉瑯不懂拍攝，但他也看明白了，這些拍攝應該都是分鏡頭，到最后是要統一在一個鏡頭上的，比如很可能是那個怪物在沙漠上打斗，然后踩了雷，結果就被炸出一個大蝎子。

    如果是傳統的拍攝那就要非常復雜了，得先找一處外景地，再制作出怪獸模型和蝎子模型和人在一起打斗，能不能找和人一般大的模型還要兩說，即便找到能否和真人配合更是問題，而工業光魔就把這個問題給解決了，他們利用人造微縮模型打造背景，基本上想做什么就能做出什么，海洋、沙漠、太空，或者是奇形怪狀的外星球都沒有問題，然后利用化妝技術制作出人體模型，真人就可以穿戴上，至于說其他形狀的模型干脆就用玩具模型。

    這個過程看似簡單，但做起來卻非常難，最大的難點就要把這些大小不一的場景和似假非真的模型融合在一個鏡頭中，這種技術放在現在的美國大概也只有工業光魔可以做了。

    后世的工業光魔，也就是皮克斯公司這些特效基本上都是用電腦進行后期渲染的，還包括人體動作捕捉技術，雙方結合在一起基本上就會達到以假亂真的景象，但是現在電腦可還沒有普及，更不必說在軟件上的處理了，所有的鏡頭都是靠著剪輯、粘貼等物理技術手段進行的，比如盧卡斯在十年前的那部星球大戰，其特效在這個時代當然是遙遙領先，但在劉瑯眼中，那真是粗糙不已，拿到三十年后大概也就是國內的那些五毛特效的水平，但這可是差著三十年的時間，這樣看來，國內的電影特效制作水平還相差甚遠呀！簡直比兩個國家的工業水平差距還要大。

    “盧卡斯先生在什么地方？”

    劉瑯對著那人問道，他現在可不是求對方，而是來和盧卡斯談生意，生意場上沒大沒小，自己是老板，對方也是老板，而且現在的工業光魔也頻臨破產的邊緣，雙方在談判桌上的地位差不多，甚至劉瑯覺得自己還要占些優勢。

    “喬治，圣唐公司來找你了！”

    那人對著片場大喊一聲。

    結果從那個正揮舞大斧的“怪獸”身上傳來了聲音。

    “等一下！”

    這個“怪獸”放下大斧，脫下兩個手套，然后把頭盔摘了下來，一旁的工作人員又把他的外套解了下來，十分鐘之后他才徹底擺脫了這一身怪獸外套。

    “他就是大導演喬治?盧卡斯！”

    劉瑯在網絡上看過這位世界聞名的導演，給他最深的印象就是這個人有著濃密的胡須，現在也是如此，這位年紀也就四十左右歲的中年人留著絡腮胡子，因為在怪獸模型中待了很久，此時已經滿頭大汗，他拿著毛巾一邊擦著臉一邊走了過來。
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