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    在四大天王之前，內(nèi)地已經(jīng)通過(guò)磁帶等其他音像作品解了不少港臺(tái)明星，“哥哥”，劉福榮、黎天明這些人早就成了年輕人的偶像，他們也時(shí)不時(shí)的登上春晚。

    只是那時(shí)他們還似乎是單兵作戰(zhàn)，沒(méi)有形成一個(gè)整體大部隊(duì)，而在四大天王出現(xiàn)后就不一樣了。

    在天王的帶領(lǐng)下，香港各路歌手打開(kāi)新天地，與此同時(shí)，雨后春筍般的錄像廳里，港片的志怪、武俠、幫派、無(wú)厘頭來(lái)勢(shì)洶洶。

    就這樣，在千萬(wàn)盜版的帶領(lǐng)下，內(nèi)地的觀眾目睹了洪金保、周星星、梁超偉、王組賢、邱淑珍、林清霞、張曼宇等人的綽約風(fēng)姿。

    四大天王是港島娛樂(lè)圈的巔峰時(shí)刻，可巔峰過(guò)后就是衰落，這四個(gè)人長(zhǎng)期霸占“流量”，其他人就很難受了，九零年算起，這四人港島金曲頒獎(jiǎng)典禮最受歡迎男歌手這一獎(jiǎng)項(xiàng)的壟斷長(zhǎng)達(dá)十一年，年度金曲也幾乎被張雪友、黎天明和劉福榮三人瓜分。

    這意味著整個(gè)九十年代，幾乎沒(méi)有任何新人能對(duì)“四大天王”的地位造成威脅，新人們的成長(zhǎng)空間被極度壓縮。

    在四大天王的全盛期，港島樂(lè)壇處處都是繁榮景象，唱片銷售額年年都能破紀(jì)錄，很少有人會(huì)心生危機(jī)感，聽(tīng)不到任何喪鐘的聲音。在盛世幻象的麻醉之下，港島歌壇一點(diǎn)點(diǎn)失去求新求變的動(dòng)力，當(dāng)四大天王時(shí)代一過(guò)，未能及時(shí)解決的危機(jī)就會(huì)一下子爆發(fā)。

    到了那時(shí)，隨著內(nèi)地改革開(kāi)放的持續(xù)推進(jìn)與灣灣的發(fā)展，港島在文化自由上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，也逐漸開(kāi)始被趕超了。

    從九十年代初期到下個(gè)世紀(jì)初期，那是娛樂(lè)圈一段波瀾壯闊的時(shí)代，現(xiàn)在劉瑯就身處其中親，并親眼見(jiàn)證了這個(gè)時(shí)代的到來(lái)，其實(shí)就算是邵老先生他們自己也不知道，在未來(lái)七八年內(nèi)這些明星會(huì)對(duì)華人娛樂(lè)圈造成多大的影響，影響兩三代人也不為過(guò)。

    不過(guò)這些娛樂(lè)明星再火，在資本面前也要低頭彎腰，這是資本市場(chǎng)的規(guī)矩，就算是世界級(jí)的巨星為不敢挑戰(zhàn)那些資本大鱷。

    那么誰(shuí)是資本大鱷呢？邵氏集團(tuán)和圣唐公司就是，邵老先生、劉瑯、葉金生就是資本的掌控者，在藝人面前他們高高在上，根本就不敢有絲毫的怠慢。

    邵老先生為了迎接劉瑯，把港島最知名的藝人都找了過(guò)來(lái)，剛剛登上神壇的“四大天王”，還有邵氏旗下的其他藝人，來(lái)了十多個(gè)，老先生特意包了一個(gè)小型的戲院，這些人專門為劉瑯表演節(jié)目。
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