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    在四大天王之前，內地已經通過磁帶等其他音像作品解了不少港臺明星，“哥哥”，劉福榮、黎天明這些人早就成了年輕人的偶像，他們也時不時的登上春晚。

    只是那時他們還似乎是單兵作戰，沒有形成一個整體大部隊，而在四大天王出現后就不一樣了。

    在天王的帶領下，香港各路歌手打開新天地，與此同時，雨后春筍般的錄像廳里，港片的志怪、武俠、幫派、無厘頭來勢洶洶。

    就這樣，在千萬盜版的帶領下，內地的觀眾目睹了洪金保、周星星、梁超偉、王組賢、邱淑珍、林清霞、張曼宇等人的綽約風姿。

    四大天王是港島娛樂圈的巔峰時刻，可巔峰過后就是衰落，這四個人長期霸占“流量”，其他人就很難受了，九零年算起，這四人港島金曲頒獎典禮最受歡迎男歌手這一獎項的壟斷長達十一年，年度金曲也幾乎被張雪友、黎天明和劉福榮三人瓜分。

    這意味著整個九十年代，幾乎沒有任何新人能對“四大天王”的地位造成威脅，新人們的成長空間被極度壓縮。

    在四大天王的全盛期，港島樂壇處處都是繁榮景象，唱片銷售額年年都能破紀錄，很少有人會心生危機感，聽不到任何喪鐘的聲音。在盛世幻象的麻醉之下，港島歌壇一點點失去求新求變的動力，當四大天王時代一過，未能及時解決的危機就會一下子爆發。

    到了那時，隨著內地改革開放的持續推進與灣灣的發展，港島在文化自由上的絕對優勢，也逐漸開始被趕超了。

    從九十年代初期到下個世紀初期，那是娛樂圈一段波瀾壯闊的時代，現在劉瑯就身處其中親，并親眼見證了這個時代的到來，其實就算是邵老先生他們自己也不知道，在未來七八年內這些明星會對華人娛樂圈造成多大的影響，影響兩三代人也不為過。

    不過這些娛樂明星再火，在資本面前也要低頭彎腰，這是資本市場的規矩，就算是世界級的巨星為不敢挑戰那些資本大鱷。

    那么誰是資本大鱷呢？邵氏集團和圣唐公司就是，邵老先生、劉瑯、葉金生就是資本的掌控者，在藝人面前他們高高在上，根本就不敢有絲毫的怠慢。

    邵老先生為了迎接劉瑯，把港島最知名的藝人都找了過來，剛剛登上神壇的“四大天王”，還有邵氏旗下的其他藝人，來了十多個，老先生特意包了一個小型的戲院，這些人專門為劉瑯表演節目。
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