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    從水國里帶來了！

    二0

    山頭獨立，

    宇宙只一人占有了么？

    二七

    大風起了！

    秋蟲的鳴聲都息了！

    六九

    沉寂的淵底，

    卻照著

    永遠紅艷的春花。

    一四一

    雨后——

    隨著蛙聲，

    荷盤上的水珠，

    將衣裳濺濕了。

    從內(nèi)容和情調(diào)上看，《繁星》和《春水》很難說是有機的整體。它們不是一氣呵成之作，讀來自然有零碎之感。但是，尋求其中的內(nèi)在聯(lián)系，卻有助于我們對冰心的小詩創(chuàng)作得出一個較為完整的印象。

    冰心自己曾說過：“我的‘詩的女神’只是一個，‘滿蘊著溫柔、微帶著憂愁’的，就讓她這樣的抒寫也好。”(《寄小讀者·二七》)這個詩的女神不僅出現(xiàn)在她的詩作之中，而且也支配著她的散文和。她的小詩雖然零碎，但也并未離開這個詩的女神的領地。可以說，糅合著悲哀的靜穆是冰心小詩的基本情緒，沿著這條情緒線索，便能追尋到冰心詩神的腳蹤。

    冰心是一個不斷需要詩意又不斷創(chuàng)造詩意的人。她不愿意陳述現(xiàn)實，而愿意架構(gòu)理想；不愿意尋找現(xiàn)象，而愿意挖掘情緒。像春蠶一樣，她把自己和讀者都用閃閃的銀絲包裹起來，織出一個安靜的美麗的天地，只讓外部世界的痛苦化成一道暗影投射進來，卻并不攪擾人們安詳?shù)膲?。冰心的詩神不同于泰戈爾的詩神，也不同于郭沫若、聞一多的詩神，它的輕柔和安靜竟然使人懷疑到它的存在。冰心的同時代人梁實秋就曾認為冰心是“一位冰冷到零度以下的女作家”，斷言她“理智富而感情分子薄”。的確，冰心的有些小詩是寫得很冷的，如《繁星》的二九、三二、四?，《春水》的八五等。但能夠舉出的畢竟也只是這幾首。冰心的弱點在于她缺乏詩的想象力與表現(xiàn)力，而不在于她缺少感情。靜穆不等于冰冷，感情的形式是多種多樣的。詩的國度里并非只能容納噴薄奔放的熱情，它需要陽光，也需要月色，需要熱烈，也需要靜穆。冰心不缺少詩情，誰能說在她的黃昏和夜色之后隱藏著的，不是心靈的悸動呢?

    《繁星》：

    一

    繁星閃爍著——

    深藍的太空，

    何曾聽得見他們對語？

    沉默中，

    微光里，

    他們深深的互相頌贊了。

    二

    童年呵！

    是夢中的真，

    是真中的夢，

    是回憶時含淚的微笑。

    一二

    人類呵！

    相愛罷，

    我們都是長行的旅客，

    向著同一的歸宿。

    一九

    我的心，
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