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    《肖申克的救贖》中真正的善與惡難以劃清界線，本是公正象征的典獄長和獄警反倒成了罪惡的化身，犯下罪狀的囚犯最終證明是正義的代表。

    善與惡的象征從遠古的中世紀回歸到現實世界。

    囚犯們在封閉的監獄里，用打架滋事和變態行為找樂子打發時間，有罪的犯人接受被囚禁的事實，而無辜的安迪只能通過極端方式獲得自由。

    各種人物形象都活生生的在現實世界里演繹著人生。

    從本質上來講，《肖申克的救贖》是一曲歌頌美國自我中心主義的贊歌。

    然而，它避開了傳統宣揚個人英雄主義的模式。

    原作者并沒有單純地將安迪這個角色塑造成一個孤獨的英維式人物，沒有從安迪的視角去觀察這個世界。

    而是從第二主人公瑞德的視角將讀者帶入到安迪的世界與漫長的監獄生活中。

    瑞德的自白其實代表著監獄里大多數囚犯對待現實生活的看法和態度，作者則巧妙地利用了這一雙無形的手將安迪的情感和讀者情感一步步拉近，讓讀者得以近距離的感覺和安迪的命運緊緊聯系在一起，隨著主人公的遭遇而自然而然地放縱著自己的情感。

    當然，安迪本身并不是英雄或者救贖的化身，他只是一個很普通的人。當然這個英雄還有所欠缺，他不是一個道德高尚的人，否則的話，他也不會竊取典獄長的不義之財，也不會越獄。如果他十分完美的話，安迪就遠遠不會這樣有特色，就不合這樣吸引使者的眼球。所以說，安迪是另類的老美式英雄。

    　　


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