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    看見杉澤減速了，但是依舊在往這邊走。

    先前開口的軍官有些皺眉，瞬間下達了戰術收拾，示意周圍的士兵準備包圍杉澤。

    因為是在鬧市區，周圍的群眾也不少，紛紛議論了起來：

    “這小子是干嘛的？不會是偷獵者吧？”

    “我看像，這群家伙就是要錢不要命的。”

    ......

    就在軍官要繼續下達指令的時候，狂奔的杉澤氣喘吁吁的開口說道：

    “我開荒軍的人。”

    為首的軍官很明顯沒有相信杉澤的話，實在是這怎么看也不像是開荒軍的那些莽漢。

    杉澤見狀，直接掏出了自己的開荒軍的證件。

    軍官半信半疑的拿著杉澤的證件，但是絲毫沒有讓周圍人放松警惕的意思。

    杉澤見狀也只能等待，士兵拿著杉澤的證件到了檢測儀器前掃描了之后，有些驚訝。

    又核對了幾次杉澤的臉之后，果斷敬禮放行。

    要知道他們這種干外勤的人還是很佩服開荒軍的，哪怕他現在軍銜比杉澤高也直接對他敬禮了。

    杉澤回禮，沒有過多的廢話，直接穿戴好了裝備之后一股腦的扎進了畫境之內。

    回眸之間原本議論他的百姓，都對他敬出了有些不標準的軍禮。

    大家對于開荒軍還是異常的尊重的。

    這些開荒軍是真的在用自己的生命守衛著一方平安。

    杉澤感覺自己做的事情似乎真的變得有意義了起來。

    隨著熟悉的失重感傳來，杉澤張開雙眼的時候已經來到了這個畫境之中。

    不對用這個畫境來形容極度不準確，而應該用這片畫境。

    因為此刻在杉澤眼中，這不是一個個單獨的畫境而是好幾張畫的雜糅體。

    光靠杉澤自己對于畫作的理解就可以看出好幾張畫了。

    第一張是古斯塔夫·克里姆特的《吻》，一張雙人肖像畫。

    第二張是新古典主義奠基人雅克·路易·大衛的《馬拉之死》，同樣也是一張人物肖像畫。

    第三張就是文森特·威廉·梵高的《向日葵》中的一張，但是環境太過于扭曲，杉澤也不知道具體是哪一張。

    第四張是克勞德·莫奈的《撐陽傘的女人》，這是一張風景人物畫。
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