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    可能說是生物療法更加的合適吧。

    但是說到這個生物長的如此惡心杉澤也能夠猜到一些。

    畢竟在十六世紀的人們會用木乃伊的尸體制作“木乃伊色”的油畫顏料。

    為了制作棕色顏料，木乃伊從埃及運來，然后在歐洲磨碎出售。

    英國化學家和畫家亞瑟·赫伯特·丘奇(Arthur Herbert Church)聲稱，只需一具埃及木乃伊就可以制作20 年的顏料。

    當然還有更加瘋狂的事，除了顏料用途，木乃伊粉也經常被醫生開處方。

    他們認為攝入這種材料可以治療多種疾病。

    （ps：我也不知道克里姆特的《吻》是否使用了木乃伊色，這只是個推論，首先在16世紀的時候這個顏料就逐漸的開始流行，克里姆特是在17-18世紀的畫家。木乃伊顏料的停止生產的年代到了20世紀，由此可以推測克里姆特那個時候木乃伊顏料是存在的，且流行的。再加上繪制面部的陰影，甚至肉色的時候我個人喜歡在顏料之中加入褐色的顏料〈木乃伊色就是一種褐色〉。其次就是克里姆特很喜歡使用一些亂七八糟的材料用在自己的畫作之上，以增加畫面的層次效果，雖然木乃伊色油畫顏料造價十分的昂貴，但是大家看到克里姆特畫作上的大量真金薄就知道這是個不差錢的主，木乃伊色的顏料也是能夠買的起的。所以綜上，這邊是我個人主觀推測克里姆特使用了這種顏料。這里解釋清楚后不接受噴子！）

    當然這種可以治療疾病的理論很顯然就是不科學的，逐漸的也淘汰出了藥品的市場了。

    所以杉澤眼前出現的這個畫妖說實話，在情理之中是可以接受的，也符合邏輯的。

    但是這真的是杉澤有史以來見過的最丑的畫妖。

    看到杉澤他們從幻境之中脫離了出來之后，這只畫妖也不跑。

    依舊在期待著什么，感覺是希望得到自己想要的東西。

    似乎這種畫妖就是為了情欲而誕生的，本身并沒有什么樣的殺傷力。

    杉澤連忙拿著自己的設備對著這只畫妖保持了一段距離之后開始掃描數據。

    當然杉澤并不是產生了任何變態的想法，只是這種未知的畫妖是需要及時收錄的。

    這也是每一個畫妖師的責任，將所有的未知畫妖全部錄入數據之后，也方便后人更好的了解這種畫妖并做好防備。

    做完了這些之后，杉澤連忙抱著自己的畫妖們撒腿就跑。

    生怕直接被它給纏上，但是這只畫妖也沒追上來，就傻乎乎的站在原地等待下一個獵物。

    杉澤不知道要是真的有人中了這只畫妖的幻術，與它發生了關系之后會發生什么樣的事情。

    沒有等杉澤前進太遠他就得到了答案。
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