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    哦，他慢慢從椅子坐直了身子。

    “空鏡頭？”

    監視器里，已經沒有唐秦與陶慧敏的身影，只有滿樹的桃花，風吹花落，笑對春風……

    人面桃花……空鏡頭……

    “好，這個空鏡頭的運用，絕妙?！?

    停！

    謝鐵驪導演主動叫停了，嗯，有了這個空鏡頭，這一場戲，的情懷，就出來了。

    什么是空鏡頭？

    電影藝術詞典給出的解釋是：“空鏡頭，又叫景物鏡頭，即畫面中沒有人物的鏡頭。

    它與有演員的鏡頭可以互補而不能代替，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情意境的重要手段之一，它在銀幕時空的轉換和調節影片節奏等方面也有獨特作用。

    空鏡頭在影視作品中作為情感釋放的窗口，往往被安置在影片開頭或是高潮過后的情緒緩釋期，迎合觀眾心理，使得觀眾在高度緊張之后有一個情緒釋放的過渡階段，以便觀眾能夠在這段“留白”中更深層次地去理解情節以及思想內涵。

    “謝導……”

    趙元導演笑得含蓄，就象這東方特色的空鏡頭一樣。

    中國傳統文化中“含蓄”的審美觀決定了在一些影視作品中畫面的“留白”具有含蓄性的表意功能。

    比如，前兩年的張藝謀導演的《紅高粱》中，鞏俐飾演的“我奶奶”和姜文飾演的“我爺爺”在高粱地里野合的場景，就用“隨風搖曳的高粱”空鏡頭來含蓄性地表達這個情節……

    而這樣的'“留白”處理不僅不妨礙觀眾對故事情節的理解，而且符合東方人“含蓄”的審美觀念。

    “老趙，你來，回放?！?

    平時拍攝的時候，不管是說戲還是重拍，謝導都是一臉平靜，可是今天他不平靜了。

    臉上全是笑！

    他本就是第三代導演中，很突出的詩意風格電影人，早年的《早春二月》《海霞》，即使80年代的《知音》《大河奔流》是刻畫大時代背景下的故事，但畫面風格還是帶著富有詩情畫意的藝術表現力。

    以新中國電影的成長歷程來說，謝鐵驪導演算是既繼承了建國前老派中國電影注重意境的優良傳統，宏大敘事方面又充分吸收了蘇聯電影的長處，因為他也拍過《智取威虎山》《紅色娘子軍》這一類有戰爭內容的戲。

    這段戲，他甚至看到了自己的影子。

    “這段戲，真的很經典，我也沒有想到，小唐會拍成這樣……”趙元導演看著最后的空鏡頭，這一鏡頭的運用，簡直神了。
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