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    京城的郊外，夜色深沉。

    “任導，您還沒睡？尤主任，有吃的嗎？”唐秦推門進來，五月的天氣已經有些暖和，兩人都只穿著背心和褲衩，好在三國是男人戲，劇組里除了蔡導和化妝師全是男人。

    “有啊，制片主任手里沒吃的，還是制片主任嗎？”尤世軍笑著就拿出兩饅頭來。

    這也叫吃的？

    “別急啊，我這還有好東西。”尤世軍轉眼間又從包里拿出一塑料袋，里面全是個頂個的咸鴨蛋，“你說，饅頭就鴨蛋，是不是好東西？”

    “好東西……”

    唐秦笑著接過來，先把饅頭掰開，又找了個大的鴨蛋遞給任鳳坡與尤世軍，“師父，您說，咱們京戲，上場是不是都帶著伴奏？”

    “那是啊，沒有伴奏，那還叫京戲嗎？”咸鴨蛋腌得火侯到了，一吸全是金黃的油，任鳳坡小心地把油抹到饅頭上，“文場和武場，哪個不用伴奏！”

    京劇的伴奏音樂很有特點，分為文場和武場兩種形式。

    文場就是用不同樂器組合成的小型管弦樂伴奏，一般有四大件，就是京胡、京二胡、月琴、小三弦。其中最有代表性的就是京胡。

    武場就是用打擊樂器的伴奏，一般有鼓、鈸、大鑼和小鑼。

    “你象咱們武行，有鼓，還有大鑼、鐃鈸、小鑼等。”說起京戲，任鳳坡鴨蛋也不吃了，“鑼鼓可以表現人物的性格、動作、場面，還可以起到連接作用。”

    “人物上場，就開始敲鑼打鼓……”尤世軍也餓了，這年代，人們的腰包漸漸鼓起來，可是還是總感覺吃不飽。

    “對，鑼鼓是根據“鑼鼓經”來演奏的。”任鳳坡道，“比如《急急風，就是表現上下場，配合人物的奔跑、戰斗、廝打等激烈動作的“鑼鼓經”。

    要表現悠閑、緩慢的動作時就可以用《搖板長錘的“鑼鼓經”。”

    嗯，唐秦最喜歡的京戲曲調就是《夜深沉，這原來是《霸王別姬中虞姬舞劍的音樂，后來經過加工成為一首剛勁有力、情緒激越的樂曲，經常獨立演奏，聽起來也比較容易。

    “我明白了……”唐秦說著就站了起來，“我跟他們哥仨說說去，明天他們拍這一段準能拍好……”

    劉備、關羽和張飛都還沒睡，哥仨住一個房間，說話倒也方便。

    “孫老師，大陸，靖飛，喜歡京戲嗎？”

    京戲？

    孫彥軍搖搖頭，陸樹銘擺擺手，李靖飛就笑了，“俺也一樣。”
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