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    自從王朔把交到自己手上，這本就沒離開床頭。

    姜文在演藝圈這么些年，好本子看到很多，可是看第一眼就把他吸引住的，沒有。

    他一邊看一邊寫，的結構倒也不復雜，他是記下他對王啟明這個人物的理解。

    這幾日，光是人物小傳，他就寫了二十多萬字，比原著的字數還要多了。

    王啟明這個人物，看得他蕩氣回腸，千愁百轉，在這個人物身上，他清楚地看到了人物弧光。

    什么是人物弧光？

    在姜文自己看來，“人物弧光”是編劇、經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。

    一個人物最能打動人心的時刻，是他身上發生劇情“反轉”時，觀眾看到的能讓人物“升華”的東西。

    比如，周星馳的電影中，也許他并非有意，但是常常總是能夠在主角中看到也許不算豐富，但是卻格外鮮明，甚至具有反差的變化。

    《功夫》中主角從一個行差走錯的街頭痞子，到最終醒悟變為一個英雄。

    《蘇乞兒》里講一個浮夸跋扈的富少爺，到家境落敗時的慘狀，開始收斂然后發奮考上武狀元。

    《大話西游》里則更是從一個打算與妖怪合伙吃了師父唐僧，轉世后成為山大王，并最后諸多遭遇中了解一系列前塵往事，并決心放下個人情感擔起取西經的使命的轉變。

    再比如，《教父》里的二代教父“邁克”，他原本是一個反感家族事業青年，上大學、參軍，這些都反映出了他與其兄長們截然不同的選擇，當時的性格也誠懇、直率。

    到后來家族出現變故，老教父被人暗殺，他為家族也為父親挺身而出，去結束了仇家，并遠走西西里。

    再后來就是在西西里也不能真正置身事外，差點險遭暗殺。新婚妻子因之而死，其后回到美國。開始接手父親事業、清理家族內部事務之后，也變得冷血、殘酷、陰沉。最后甚至為了確立自己權威，不惜把自己犯錯但悔改了的二哥也下令槍殺……

    從第二部開始其人設與先前幾乎截然不同，冷酷、殺伐決斷等等，甚至其妻子也變得越發不能理解他，這種轉變我們也許可以從“權力與斗爭”給人帶來的扭曲理解，又或者從“黑幫的生存處境迫使”這個角度理解。

    以及到后來第三部為了尋求家人理解，開始做出諸多努力，甚至在神父面前懺悔自己曾經殺人、殺了自己兄弟這樣的轉變。等等。這其中所呈現的人物在隨時間變化的曲線，算是挺豐富了的。

    王啟明這個人物，國內的大提琴手，可是到美國后，刷盤子，各式粗活兒都干過，最后自己開辦工廠發財，后投資地產破產……

    這樣的大起大落，苦難如刀，一點一點地砍去了他身上的傲骨，讓這個人物活生生站在你跟前，你恨不起來，也愛不起來……
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