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    但事實上，他一直自詡自己是“鐘愛拍怪獸片”的。

    只可惜，過去的一段時間里，他就只能參與拍攝東映出品的幾部奧特曼劇場版電影。

    在粉絲的眼里，這是一種各種情懷摻雜在一起，一鍋亂燉的東西。

    所謂的劇情合理，并不是讓人去注重的東西。

    而在東映的眼里，讓那些在TV版中極少出現的角色一次性的聚集在劇場版的大電影里。

    然后設計一個超超厲害的反派，正面角色齊齊上陣，觀眾就有了，鈔票也就有了。

    這可以說是特攝題材電影的成功之處，但同樣也是它們的悲哀。

    劇情空洞，自始至終都不變的“正義戰勝邪惡”的‘個人英雄主義’，始終是這個題材的電影，最飽受詬病的地方。

    德川義信的發言也讓庵野秀明陷入了沉思。

    為什么一些很棒的特攝作品，到了成年人，尤其是中年人的眼里，就成為了一文不值，充斥著‘幼稚’‘荒唐’的刻板印象。

    眼前的這個人給了他答案。

    “時代的差異感?！?

    提到這一點，德川義信用自己身邊的例子做出了解釋。

    “我父親他是個鐵桿的奧特曼迷，為了收集奧特曼的相關周邊產品，他特意命人給他制造了一棟奧特曼之家的房子。

    不僅花了很多的錢從東映的手里收來了。只有在特攝粉絲眼里才是價值連城的玩具，還與諸個奧特曼的人間體演員進行合影，邀請他們來到德川公館做客。”

    提及往事，德川義信的臉上難得透露出一絲的靦腆。

    好似覺得這樣的過去，會在尋常人當中引起鄙夷嘲諷一樣。

    “我能夠接觸到這一部分特攝文化，也算是受到了父親一部分的影響。

    雖然在小的時候我和他們是分開的，但也許是那種情緒已經與自身的血液深深的融合在了一起，并且通過傳遞到了下一代，也就是我的身上。

    所以小的時候，我遠遠比同齡階段的人更加的喜歡特攝片。”

    與此同時，他又舉出了反面教材“但是，我爺爺，也就是當今德川家的家主卻對這種東西不屑一顧，認為這是不知人情世故，天真幼稚的小孩子才會喜歡的簡單的東西，沒什么營養價值。

    后來我經過思考發現一個現象。

    特攝作品起初在RB誕生的時候，我爺爺那一輩的人已經是成年人了，甚至到了中年。

    他們習慣了某些已經固定化的東西，對特攝片這種新奇事物無法快速的去接受，和理解它的內涵。
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