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    社會本就復(fù)雜，也本來就不是什么非黑即白。

    雖然沈常樂非常喜歡徳蕓社，但是并不代表他就無腦的貶低曲協(xié)，包括任何主流相聲演員。

    曲協(xié)為啥提出新倡議教育人，又是含淚帶笑的讓人罵，老一輩的喜劇工作者，別管是主流的馮龔還是姜土坤，甚至是沈常樂的干爹郭桃兒其實巔峰時期都是無比的輝煌。

    比如姜土坤《虎口》雖然也有劇本很大一部分的功勞，但是姜土坤當(dāng)時塑造的進(jìn)步小年輕形象，還是受到了當(dāng)時很多人的喜愛。

    曾經(jīng)姜土坤的師父馬老，在傳記里還曾經(jīng)描述過一個趣事，當(dāng)時在地方上演出的時候，姜土坤的演出場次是馬老的兩倍還多。

    要知道當(dāng)時的演出次數(shù)，可是完全按人氣走的，你的票一共賣出去多少張，就給你支多少場的演出，而且那可是馬老春晚演出過《宇宙牌香煙》之后，實力巔峰期的時候。

    兩者一對比，姜土坤當(dāng)時的實力如何自然不必多說，別管后期如何，起碼在當(dāng)時的龍國，姜絕對稱得上是相聲界領(lǐng)頭的相聲演員。

    包括還有馮龔、牛輑聯(lián)手塑造的孩子家長或者小職員形象，又或者郭桃兒“我”“你”字系列的小人物，都是當(dāng)時一出來，就成為了絕對的經(jīng)典。

    但是為什么一旦出名日久，就沒有好作品了。

    其中百分之七十到八十的原因，就是因為長期不身處普通老百姓的圈子里面，沒有以前那么接地氣了。

    這種老喜劇演員的思想，與新時代思想節(jié)奏的問題，就好像父母與子女的代溝問題，屬于思想、環(huán)境各個方面的差異。

    只不過在這種情況下，有的喜劇演員人比如姜土坤，就像蠻橫父母一樣，高高在上，打著為你好的招牌，強迫你一定要如何如何，我都是為你如何如何。

    而有的可能像郭桃兒一樣，沒有了之前的接地氣，雖然逐漸多了更多的爹味，經(jīng)常勸你、告訴你怎么樣比較好，怎么樣比較好。

    相比起來，前者只會引發(fā)反感，而后者雖然告誡初嘗有些啰嗦，但是隨著社會闖蕩磨礪，逐漸越會明白，姜還是老的辣這句話并非隨口說說而已，有的真的是一生的經(jīng)驗智慧。
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