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    半天的時間，咿咿呀呀這么久，尤其是剛剛接觸京劇，不太會用丹田發聲，肉嗓子干唱，很容易就把嗓子練壞的。

    所以一般沈常樂都是第一節大課練唱，第二節課練戲曲把式。

    所謂“書口戲架”，說相聲的一定要會一點評書，就是要有說書的口，比如最典型的《八扇屏》之類帶貫口的活，你有沒有說書的口，說出來差別很大。

    另外就是要學戲架子，當然不可能學的有多好，但是只要能有個皮毛，就可以說是受益匪淺，這樣在舞臺上身段使出來，或者做一些手上的動作才會好看，才會有味道，最簡單的一個比大拇哥，一般人使出來都是什么樣子？肯定是彎著的。

    而像是相聲演員、戲曲演員怎么使，那得是繃緊了直直向后翹的，不為別的，就為了這么一伸出來大拇哥，讓觀眾看的那么精神，那么瀟灑。

    更不用提像是相聲中少馬爺以及后臺的孟鶴糖、周九玲表演的鐵門坎了，那對于相聲演員來說算是一個亮點絕活，來一個確實不容易。

    不過對于京劇演員來說，這鐵門坎可是一點不叫絕活，那叫做基本功。

    比如像現在滬都京劇院的武丑名角郝杰，人家在舞臺上使起來鐵門坎是蹦前蹦后十多個打底的，興致好了，觀眾們熱情，演員高興二十來個都富裕。

    當然這是很正常的，畢竟相聲演員那是學，京劇演員那是專門練這個的，就像京劇演員說貫口也肯定干不過相聲演員似的。

    沈常樂先教傳習社學員們的是京劇里面基礎中的基礎，翻、騰、撲、跌、滾、摔等簡單動作，也就是所謂的毯子功。

    這些動作的難度對于剛剛接觸的學員來說已經很大了，而且具有一定的危險性，跌著碰著很常見，所以要在毯子上面進行，毯子功的名字也是從這里由此而來的。

    沈常樂自從拜師李勝素以來，主要練的是梅派的青衣、花衫路線，前者雖然是多以中青年女姓的形象，以唱功為主。

    不過后者就不一樣了，這是本世紀20年代以后，王瑤卿先生為了豐富旦角的表演藝術，充實藝術表現能力，把青衣沉靜端莊的風格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創作出的一種唱、念、做、打并重的新旦角行當，比如梅派的經典《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《天女散花》都是花衫戲。

    所以沈常樂唱功就不說了，單是這個“武技”也是絲毫不差，再加上有金手指系統對于沈常樂身體強度和平衡性的增幅，他現在一口氣連翻二十幾個跟斗，連跨十幾個鐵門坎還是比較輕松的。
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