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    “這倒是，啥畫片啊？”

    “來，給你看看！”何雙友拿起手機，調出了一組圖片。

    吳奪上眼一瞧，這是一個青花葡萄罐。頸部飾以回紋，圈足飾以蓮瓣紋，而罐身卻全是密密匝匝的葡萄和葡萄枝葉。

    又看了看底款的圖片，青花雙圈六字楷書：大明萬歷年制。

    “何老師，這東西從圖上看，完全符合萬歷官窯的特征，你弄來也不便宜吧？”

    萬歷官窯瓷器，有一個典型特征，就是但凡有畫片的，往往都是畫得密密匝匝，顯得很繁縟。

    這樣的紋飾，一來很費功夫，二來很難找到鮮明的重點。

    比如這一件青花葡萄紋罐，滿眼的葡萄紋飾，大小都差不多。說沒有美感吧，也不對，起碼青花發色很好，而且紋飾畫得很精美；但卻又給人一種不透氣的感覺。

    看官窯瓷器，除了基本的特征要點，想掌握風格，不了解皇帝的情況，也是不行的。

    萬歷官窯這種密密匝匝的風格，有可能和萬歷皇帝朱翊鈞的“童年陰影”有關系。

    朱翊鈞十歲登基，但是當皇帝的前十年，他說了不算。

    張居正說了算。

    朱翊鈞當皇帝的前十年，正是張居正生命的最后十年。張居正死后不到兩年，朱翊鈞突然下旨，就此展開了對張居正的抄家批判等一系列行動。

    張居正這樣的人物就不需要介紹了，只是朱翊鈞之前活得好不壓抑。

    雖然登基做了皇帝，但工作和學習卻是張居正一手安排，這是一張密不透風的日程表，正常皇帝的上朝之類的就不說了，關鍵還有各種各樣的學習課程，累得他是暈頭轉向。

    還不敢反抗。因為張居正一手掌控大權，滿朝文武大部分都是跟他混的；而且，朱翊鈞的老娘李太后，還無比支持張居正，支持到有不少野史說他倆有一腿。

    雖然是“童年陰影”，但是對萬歷皇帝的審美是有可能造成影響的。

    當然，官窯瓷器的風格，也不是皇帝一個人的特點就能完全左右。明代后期的一些工藝品紋飾，也受到了西方藝術的影響，當時歐洲也比較盛行繁縟的藝術風格。

    當時從歐洲和大明之間的交流還可以，來的人也不少，比如著名的利瑪竇。

    “不貴，因為之前是掛袍的，我周末才洗掉油漆弄干凈了。”何雙友微露得意。
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